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石涛 山水
5 e0 e- @# E$ t1 @9 O- j古人云:智者乐水,仁者乐山。 古人喜欢纵情山水,在精致的小桥上、 飞流的瀑布旁、潺潺的河流边、 奇巧的树木下肆意歌唱…… 他们在山水的涤濯中, 对内在世界的了解也逐渐加深, 并逐渐达到了一种真正 超越物质世界、超越自我的人生境界。
0 b! }; F- d4 W6 E5 z; |四大画僧
! @, [) i- [8 k2 w+ v在中国画史上就有这样一个群体,他们出家为僧,用水墨丹青留下了那一代人心目中最美的山水记忆,他们就是明末清初画坛四僧:原济(石涛)、朱耷(八大山人)、髡残(石溪)和渐江(弘仁)。他们是僧人,也是文人,甚至还蒙受道家的影响,他们的作品融汇着文人习性,禅宗三昧,老庄哲学,在清初画坛各树一帜,其笔下的意境山水更是孕育了人对于自然、生命的大彻大悟。
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弘仁开新安一派,髡残开金陵一派,八大开江西一派,石涛开扬州一派,四人的山水画各有风格。他们都竭力发挥其创造性,反对摹古,取得创新成就,其特点分别为:
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石涛之画,奇肆超逸; 八大山人之画,简略精练; 髡残之画,苍左淳雅; 弘仁之画,高简幽疏。
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他们的画风对后来的“扬州八怪”都有较大的影响,近代的吴昌顾、齐白石等画坛名家都对他们的山水膜拜有加。今天,我们就一起来欣赏明初四僧笔下的那山那水,感受那份来自大自然给予生命的纯粹美好吧! ) |7 {- T* ^$ c, B |$ N1 z
一代宗师——石涛
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/ O, U1 p) I! F }* V石涛(1642年-1708年),清初画家,原姓朱,名若极,广西桂林人,祖籍安徽凤阳,小字阿长,别号很多,如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者,法号有元济、原济等。
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9 R% n5 ^( Q# ^2 ?# o石涛山水立轴画精品; r$ _, H1 F6 k+ O8 }( u# m
& Q& X, A8 Q; Z( p; t! b! T石涛作画构图新奇,无论是黄山云烟,江南水墨,还是悬崖峭壁,枯树寒鸦,或平远、深远、高远之景,都力求布局新奇,意境翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,作品具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。 0 ?- L' H1 D) D$ `* W7 Y: L* A$ M# X, h
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石涛 西津野航图
7 R+ \$ i" g* ~5 a' i& t; J石涛 水容侵古岸 : R5 s; [2 G$ b3 m
石涛 松风草堂 ( W8 T3 f G+ o- P
; o5 N& R# E' e# r3 X石涛(款) 深山秋水图
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石涛 古木垂荫
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石涛 溪岸幽居
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9 R) `# d u6 b. ~( n石涛 溪桥野色 1 j% X% h4 {3 T4 ~# F; j/ ~; X' G
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石涛 南山为寿
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, ~+ h6 d& M3 Z石涛 松风涧水图 . E+ C- f5 j6 \* O: u' U$ E& ]* n
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: E1 `' P6 m" X" W: o石涛 松山茅屋
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. e4 v1 r6 M4 o石涛 松溪茅舍
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6 K$ f) _$ R4 _' [石涛 松荫研读图 . ], u/ {5 S' U- o
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6 B% F& p8 }6 Q% q' \石涛(款) 松鹤隐居图 7 @" h7 a" u. f0 \$ ]* l! }% R( R5 Y! S# p
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石涛 西樵苍翠图 1694年作 3 N; |! S( h( r5 F# B7 j' x
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/ O& M0 @: x; }石涛 霜林扶杖图 $ G4 F) E, e9 l
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石涛 山水
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$ ]1 v c6 h; L) p' i石涛 山水 1 r" D$ F$ k) J% D9 [+ i6 }1 Y
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石涛 山水 4 L+ h4 K% p9 S; n& q& f [# Y! U
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) M. R: i. J9 D T石涛 寒泉云深图
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石涛 莲花峰图
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石涛 松泉幽居 - N5 c8 |: d ~3 Z0 j& b
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石涛 仿倪瓚秋山幽居圖
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石涛 黄山紫玉屏图 6 v3 W' \9 `1 x+ I# x9 L' }) I
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石涛 寒山石径图 + S( Y% T1 d6 H1 b" S0 E. f
/ Q6 h3 }' p9 C; ~) |% r' m: O石涛 看松露滴身 1702年作 2 W) {5 Y0 o. K% y
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石涛 江上望南岳 6 d: P% z0 \1 V& W5 [ g% y3 n
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3 N/ s/ {& i1 }石涛 垂钓图 立轴 : G/ J3 v/ n& T" c
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石涛 山水
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石涛 山水 2 `% f6 {) N' i2 p( W. T# a
) L- q0 P! Q Y5 B5 ~2 C2 H1 G$ f石涛 山水 1 V" Q0 u2 k" q( U
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石涛 山水
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* p/ f9 ?% P$ Q8 X石涛 洞庭放棹 1697年作 ; j0 x& k& j5 M# ]- _
长夏山居 石涛(清) + g5 n% R; F% C5 I" K
石涛 秋山行旅图
6 X# N7 D# ]% y$ C石涛 千山红树图 1 Y$ x x$ u& l f5 [
石涛 海潮图 1692年作 & H' w; \' \8 X8 q% Y( N
石涛 鬼面峻峰图
' d& C& D) N, C, x" E) J; a石涛 古树茅屋图
& @. G; z J* \" E& j9 M石涛 法李成溪山寒林图
# y: C1 E& ^' {+ l# q# U6 }; U石涛 洞庭秋风 ' ^. V: w1 t5 [
石涛 东苑菱花西苑藕 1695年作 - r* q+ E* j: E: _' i0 w1 v* I0 U
石涛 东坡诗意图
; w, s& u7 P9 V5 }6 y山亭喜雨 石涛(清) - l6 \$ U. b9 S% V: n& e0 N
石涛笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,作品具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。
8 N5 e" L) |0 H- F! R% n3 j6 L5 ]节艺彪炳——八大山人 9 c8 }% o( l/ a0 X5 r9 O# g( z
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八大山人,名朱耷,江西南昌人,明末清初画家、书法家,清初画坛"四僧"之一。为明宁献王朱权九世孙,明灭亡后,国毁家亡,心情悲愤,落发为僧,法名传綮,字刃庵。又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号,后又入青云谱为道。
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/ _! V% r$ x6 @八大山人的山水画多为水墨,宗法董其昌,兼取黄公望,倪瓒、他用董其昌的笔法来画山水,却绝无秀逸平和,明洁幽雅的格调,而是枯索冷寂,满目凄凉,于荒寂境界中透出雄健简朴之气,反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。
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他的用墨不同于董其昌,董其昌淡毫而得滋润明洁,朱耷干擦而能滋润明洁。所以在画上同是“奔放”,朱耷与别人放得不一样,同是“滋润”,朱耷与别人润得不一样。一个画家,在艺术上的表现,能够既不同于前人,又于时人所不及。有评论说:八大山人山水,看似怪异、荒率、粗糙,多类似恃才放旷、初学之作,然细品之,则似见黄公望之繁茂;董香光之清净;倪云林之简远。更其出三者之右者,则为诡异奇伟,直入阿罗汉之境界也。
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书画巨匠——髡残 # k9 q9 r$ r! I8 _/ `+ C+ j9 c
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清 髡残(石溪) 人物图页 纸本 淡设色 纵38厘米 横30.5厘米 故宫博物院藏
& D! [7 n. P, p髡(kūn)残(1612-1692),清画家。本姓刘,出家为僧后名髡残,字介丘,号石溪、白秃、石道人、残道者、电住道人。湖广武陵(今湖南常德)人。与石涛合称“二石”。髡残一生中大部分时间都在山水中度过,经常驻足于名山大川,在山林泽薮之间,侣烟霞而友泉石,踯躅峰巅,留连崖畔,以自然净化无垢之美,对比人生坎坷、市俗机巧,从中感悟禅机画趣。 ) L8 R. u$ _. j' J W
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清 髡残 层岩叠壑图 轴 纸本 浅降 纵169cm 横41.5cm 现藏台北故宫博物院
' ]7 y1 e+ {" U% h石溪(髡残)山水画主要继承元四家传统,构图繁复重叠,境界幽深壮阔,笔墨沉酣苍劲,以及山石的披麻皴、解索皴等表现技法,多从王蒙变化而来;而荒率苍浑的山石结构,清淡沉着的浅绛设色,又近黄公望之法。在平淡中求奇险,重山复水,开合有序,繁密而不迫塞,结构严密,稳妥又富于变化,创造出了一种奇辟幽深,引人入胜之境,他喜用渴笔、秃毫,苍劲凝重,干而不枯,并以浓淡墨色渲染,使得笔墨交融,形成郁茂苍浑、酣畅淋漓的情趣,使画面产生雄浑壮阔、纵横蓬勃的气势。
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1 S) y) P9 e5 h清 髡残 松岩楼阁图 立轴 纸本 设色 纵41.6厘米 横30.4厘米 南京博物馆藏
J+ M" h! F# ^( m+ S: @4 a髡残性直硬,脾气倔强,寡交游,难于与人相合。这种强烈的个性表现在他的禅学上是“自证自悟,如狮子独行,不求伴侣”;表现在绘画上则为“一空依傍,独张赵帜,可谓六法中豪杰”。他自己也说:“拙画虽不及古人,亦不必古人可也。”髡残作品中的题跋诗歌多作佛家语,这不仅因其身为和尚,而且在他看来,禅机画趣同是一理,无处不通。如《禅机画趣图》轴、《物外田园图》册的诸多题跋,大都是借画谈禅,因禅说画。融禅机与画理于一炉,是髡残画作的主要特点之一。 7 L9 }5 ^! p8 o! \; h2 {! K) D5 V7 P
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清 髡残 秋晖蒙钓矶 1661年作,125.5×40cm。题识:绣岭宫前西日晖,忽惊岚气上人衣。人家隔岸留残照,楼阁经年掩翠微。游子不知秋已暮,蹇驴直与世相违。何当写我临流处,黄石桥头看钓矶。千尺飞流落半空,散为烟雨尽蒙蒙。草堂留在匡庐曲,头白归来睡霭中。辛丑(1661年)秋八月华公北归留此纸属余涂之,幽栖石溪残道人。 : z+ P; w1 Y: M% U' B5 D8 a
1 l1 h5 E( l5 }- K2 W- y5 {& t9 b清 髡残 苍翠凌天图 立轴 纸本 设色 纵85厘米 横40.5厘米 南京博物馆藏 6 [& H: y& a6 j) J% P
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清 髡残 结社林泉图 立轴 纸本 水墨 淡设色 纵120.1厘米 横61.4厘米 (日)泉屋博古馆藏
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; a! @/ ^1 b4 X: K) F$ j) K( R雨洗山根图 纸本墨笔 1663年作 纵103厘米横59.9厘米 北京故宫博物院藏 $ w, q; d$ ?& T. r8 B
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书画卷 纸本设色 1666年作 上海博物馆藏 / B/ ~9 s) O3 w$ Y* G# v$ h/ Z& i) m
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行脚风雨图 立轴 纸本 1667年作 (168万元,2010年12月北京匡时)
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# I) s; G, P7 F9 ?4 r山水图 册页 纸本水墨设色 纵37.5厘米横76.2厘米 中国台北故宫博物院藏 3 C- n7 T! _4 R Z2 V# H
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松岩楼阁图 纸本设色 纵41.6厘米横30.4厘米 南京博物馆藏
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* K d$ {) q1 ^* E5 ?& E山水 镜心 设色纸本 1666年作
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人物图页 纸本淡设色 故宫博物院藏
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清 髡残 山水图 册页 纸本 水墨 设色 纵37.5厘米 横76.2厘米 台北故宫博物院藏 6 i P1 a& n0 N$ A5 r( y
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清 髡残 云房舞鹤图 立轴,纸本,水墨,淡设色,纵90.8厘米,横26.4厘米。(日)泉屋博古馆藏 5 y( I" }6 B8 M3 Q3 {7 E0 o1 X$ o5 S# [
1 q P$ }4 K; A清 髡残 仙源图轴 设色纸本 1661年作 北京故宫博物院藏
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清 髡残 山水
( n) d0 q$ Y4 e+ q溪山晚兴图 立轴 设色纸本 1662年作
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P9 X9 i( @6 }9 T8 I \黄山图 立轴 设色纸本 1670年作
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1 `6 {, Z2 e& s. b梅花古衲——弘仁 ( n6 T3 H' ]& n
. I. D/ J: ?$ `) Q8 ^* M0 S弘仁(1610-1664),清画家。俗姓江,名韬,字六奇,又名舫,字鸥盟。明亡后于福建武夷山出家为僧,字渐江,号梅花古衲。安徽歙县人。擅画山水,初学宋人,晚法萧云从、倪瓒,笔法清刚简逸,意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石,为“新安画派”创始人,和查士标、孙逸、汪立瑞等四人并称“新安四大家”。兼写梅竹,工诗。存世作品有《枯槎短荻图》《西岩松雪图》《黄海松石图》等。
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弘仁出身贫寒人家,性格孤僻,他是明末秀才,他晚年经常外出游览,流连于武夷山、黄山等名山,明亡后入武夷山报亲庵出家,皈依著名的古航禅师为僧,法号弘仁。受大自然的熏陶,他把自己的感受融入画中,促使了他自身风格的变革和成熟,其画风自成一格,能于“极瘦削处见腴润,极细腻处见苍劲”,山川奇秀多姿,少荒寂之境而多清新之意。
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' b, i+ Y* y ~4 F( P6 g, u4 N) a- X弘仁善画山水,初从学孙五修,又师事萧云从,后宗四家,他的作品相当简洁,笔墨苍劲整洁,善用折带皴和干笔渴墨。相比倪瓒,他的画没有那么荒凉,多一些清新的感觉。
) h* h% E$ e$ X4 `7 e E0 v弘仁溪山寂静立轴水墨纸本
. ? M. F* G! N/ e弘仁松岩放艇立轴设色纸本 " q: E2 I$ ]9 S2 B$ `/ \
弘仁 溪山清幽图 手卷 5 d9 e; o8 Y( \
弘仁 山水 立轴
& s0 n4 N! M, q) Z8 p弘仁 山水 立轴 纸本
1 G E- u7 C* v弘仁 山水 立轴 水墨纸本 ; h1 S$ ^- y; P; q0 f7 ~
弘仁 山水 立轴 水墨纸本 2 n; i" H3 B- E7 t
弘仁 山水 立轴 水墨纸本 $ U5 T3 O9 f5 Q" V1 V3 w$ _
弘仁 山水 镜心
% d" N8 ]' ^& x% I6 _弘仁 山水 册页 (十二开) 3 y! X0 T7 h% t6 Y9 p+ c( u
弘仁 山水 册页 纸本 : t7 D0 W) ?& B5 B; ?/ e- o/ U; G! W
弘仁 山水 镜心
6 f3 F& z4 ?+ ^! z# a: P9 z弘仁 孤帆远影 镜片连框 水墨笺本
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