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影中有画, 画中有影”。 …
- {2 w2 j/ \ _4 d国画摄影
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归山深浅去, 丘壑雄壮美。 前枝衬远山, 不见桃源路。
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晴云春光凝不裡, 胸怀一片总是强。 老树多姿环如宇, 仰看虚空誓满志。
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“影中有画,画中有影”, 人们总是喜欢这样评价, 郎静山的摄影作品。 ; b& k5 W p: o/ a$ u- m
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4 }* C: R9 s) h$ q" c5 R8 s郎静山, 浙江兰溪人, 1892年生于江苏淮安, 他是中国最早的摄影记者, 也是将中国绘画的原理, 应用到摄影上的第一人。
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郎大师一生酷爱摄影, 精研摄影艺术创作无数, 并将集锦照相艺术, 发挥地淋漓尽致。 0 I7 w9 _; Z v2 J4 i
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看到郎静山的作品, 相信许多人的第一感觉是: “这怎么可能是摄影作品, 明明就是中国水墨画!”
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) B, u( x: k' Q4 c郎静山创立的集锦摄影, 在世界摄坛上独树一帜。 仿国画、重意境、师古法, 在形式上模仿传统国画, 题材和主题意趣, 多取自古画、古诗词。
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是中国绘画风格, 和摄影技法的统一, 既具有个人的艺术风格, 又有着鲜明的中国特色。 2 ?* E0 V E- `: Y
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从14岁起, 郎静山就开始摄影, 此后九十余年来, 相机就没离过手。 他曾说: “拿照相机就是我的生活。” 或者“相机比太太还重要。” - ~: Z% J) F9 k! P3 r; I) q" m
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纵观郎静山一生, 生于清光绪十八年, 卒于二十世纪末, 一百零三岁的高龄, 完整地见证了中国, 最动乱艰辛的百年。 从列强割据、推翻满清、 创建民国、北伐、抗日, 国共内战,到改革开放…… ' s& N, C5 C& u! I; C
# L* {5 Q, Q/ D$ D' X- n- L但实际上, 郎静山年少时, 摄影技艺早已声名远播。 后来长期从事记者, 写实报导功力固然不在话下, 见识过的大时代悲欢离合, 更应不在少数。
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郎静山的父亲, 喜爱收藏书画、 唱戏和照相, 而他自幼诵读四书五经, 研习诗词歌赋, 学习中国画艺术, 有着深厚的文学教养。 1 z z6 i8 `0 k5 X$ M- T! H4 u3 ]
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12岁时,郎静山在, 上海南洋中学读书, 师从李靖兰学习绘画、 摄影原理、冲洗和晒印技艺, 于是和摄影结下了不解之缘。
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1925年,郎静山, 成为中国摄影学会创办人, 后来,郎静山先后进入, 上海《申报》与《时报》工作, 成为中国最早的摄影记者。 % Q) D ]7 J# |
. e' `) m5 v3 [0 ]! E% V* [! g他虽以摄影记者为业, 可是却以仿画摄影作品见长, 他借鉴传统绘画艺术“六法”, 潜心研习、加以发挥, 摄制了许多具有, 中国水墨画韵味的风光照片, 自成一种超逸和俊秀的风格。
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加上熟练的黑白灰三色, 描绘出丰富多姿的黑白意蕴, 融神气韵为一体。7 B5 T6 f) _7 t8 w% W
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一幅集锦摄影作品的制作, 从取材、构图、曝光、 接合、重叠十分不易, 成功与失败全凭, 摄影家的艺术技巧和功力。 + D. d+ Y! x9 ] u
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而在郎静山的年代, 没有PS和美颜相机, 这才是最令人钦佩的。 . v6 G% X& k7 o2 ]9 K4 K
" z$ o5 L* g0 d7 y1930年,郎静山 在上海松江女子中学, 开设了摄影课, 开创了我国摄影教育之先河。 1934年,郎静山的第一幅, 集锦摄影作品《春树奇峰》, 在英国摄影沙龙入选。 从此,郎静山创立的集锦摄影, 在世界摄坛中独树一帜。 & A4 J$ H7 H0 M- Q) i, d
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郎静山的摄影作品, 营造出虚实相生、 幽远淡泊的理想丘壑, 展现出自我追求的生命境界。 5 l5 w9 [2 C/ {9 t: H
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一般人以为中国画, 意只讲求唯美, 进而以为郎静山的作品, 只强调美学, 其实是一种偏颇之见。 事实上中国绘画除了美之外, 往往更寄托了画家, 对理想世界的追寻。
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6 E0 L, e6 U5 g; Q2 f* q而这种常见于郎静山, 山水作品中的理想之境, 许多人以为这仅仅是, 不食人间烟火的唯美山水, 殊不知这正是郎静山, 终其一生所追求秉持的“画意”。 " o0 ?+ o* ~; d- w4 B$ r
% @. q& y, T6 Z7 I渺小的远山, 居高临下的柳枝, 几个简单的主体, 余音袅袅, 尽显含蓄之美。 + L' @6 d v6 l- d; D
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借由山水, 来印证其胸中丘壑, 此时山石, 已不再是纯然的山石, 早已幻化成郎静山, 所拟呈现的生命境界。 8 H4 s9 H1 v. |4 b: X
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其实西方在上个世纪二十年代, 就有人使用了“暗房叠放技术”, 郎静山的“集锦摄影法”, 之所以显得别具风格, 主要还是因为他本身, 具备了深厚的国画造诣与修养。 8 z& x/ P/ P1 {0 |$ h) K( i
. H' ], m$ v7 u6 h中国画以笔墨, 摄影则用相机, 两者的工具虽然不同, 但同样都是要, 营造出美好的画面。
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A( \* K, I& T% T. v6 x5 _, q7 I中国画里所谓的“定景”,其实就是摄影里所说的“构图”;中国画的绘事六法里,有所谓的“经营位置”与“传模移写”,在用笔的时候可以取舍万疏,去芜存菁,而摄影则限于机械与环境对象,唯有采取“集锦摄影法”才能不受限制。
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5 }. R2 E5 Z8 X4 O4 b8 s既是阳刚美, 和柔韧美的交融, 又是自然美, 与艺术美的结合。
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; e/ }9 m$ k; B# }# }8 x: J- }" y他的集锦山水或人物, 正是其生命境界的扩充, 与理想的形塑, 借由此种画意的引入, 使其作品虽生于乱世颠簸中, 却总希望呼应在困蹇闭塞中, 直接证入生命中的清风明月。 8 K) O1 |: v3 o: W' u
% J/ {6 R( g5 f( r5 @. k- E“我做集锦照片,是希望以最写实、最传真的摄影工具,融合我国固有画理,以一种‘善’意的理念,实用的价值,创造出具有‘美的作品’。”
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$ s( ]0 n. a9 R& @如果回到, 郎静山所处的时代, 当时摄影艺术, 才刚刚开始萌芽发展, 器材与设备更非今日所能比拟, 他却能于亦步亦趋于, 国际写实潮流的, 中国摄影界中另辟蹊径, 成功发展出独具, 东方特色的“画意摄影”, 他理所应当拥有不可磨灭的, 时代贡献与历史定位。 : V; {% h" z; C5 H' a6 ~* U( k9 J
" s' b9 B1 X% l. I, U1995年4月13日, 一代摄影大师郎静山逝世, 享年103岁。 ' d% @7 O& M; s- }& v. Z& P+ p
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在那个孱弱的时代, 如郎静山一流, 就已经懂得, 在拿来主义的同时, 加入自己的优秀传统, 今天的文艺人士们, 是否还拥有这份情怀?
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美不胜收, 皆因心中有画。 5 N! ?" t$ H& k% z. s( q
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