玩瓷器没件宋瓷：就不能称为大藏家（翟健民）

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       香港永宝斋斋主翟健民曾在“第四届中国艺术品市场高峰论坛（CAMS 2013· 北京）”上，发表过《投资艺术品与展望》的主题演讲，他以国际行情作为发言依据，讲述了国内外艺术品收藏的差异。

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    以下为现场文字实录：

         大家好，刚才前面几位大哥的发言非常有力，有很高的层次，对于我来说是一个压力。我今天要说的浓缩为两个主题，一个是收藏与投资，还有一个是展望。

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         要说清楚这两个主题，可能讲两天两夜也讲不完，因为跨越时间、年代等等，都有非常多的故事和很多的例子，浓缩一下也OK。

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        收藏与投资挂钩，是不太健康的

        1993年，嘉德开始有拍卖，那时我们就开始参加。说到来国内参加拍卖，作为一个香港人来说，我本人从事这个行业还有几天就刚好足足四十年了，不算年轻也不算老，也算是元老队。
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        那时候，对于国内的拍卖来说，我敢夸口，如果选择十件，我们能够拿到八件甚至九件，因为当时的行情、方方面面相比国际行情而言，还是比较落伍的。有一年，我们花了不到一千万，把翰海最好的器物几乎全拿下，一尊乾隆粉彩官造的无量寿佛，四十万人民币一槌就敲了，现在当然是一、两千万，涨幅也很高。2000年之后，十多年的经济增长，以及大家对于收藏知识的学习、包括藏家购买藏品的心态，情况发生了变化。2002年开始，依旧是选择十件，可能只买得到五件。现在是倒过来了，选择十件只可能买到半件。所以，在二十年当中，这个市场的变化是翻天覆地的。

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    对于刚才我的话题——“收藏与投资”，其实我一直以来都不赞成投资，艺术品应该从收藏的角度去爱它、去学习它，挖掘作品中的知识、历史背景、文化等等，如果收藏与投资挂钩，是不太健康的。我一直都不支持投资，更不支持投机。现在市场的现实就是一个市场，有价就有值，有值就有价，连锁在一起，没办法。对于收藏与投资，我认为真正的收藏家、有远见的收藏家永远是最终的赢家。比如说日本的大藏家、欧美的大藏家、香港的一些藏家以及台湾的一些藏家，很多是长线地做收藏，超过十年、十五年以上，等到藏品再出现在市场的时候，价钱上可能是一个天一个地的区别。

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      做收藏应该投入“深入骨髓的爱”

        过去，在陶瓷方面，如唐、宋、元、明、清的瓷器，我认为站得最稳的还是清代的瓷器，当然以官窑为首，精品的民窑器也慢慢地往上升。但大家不要疏忽过去老收藏家对于唐宋方面也是非常看重的。家里如果没件宋瓷、没件钧窑就可以说不属于一个大藏家。对高古瓷器来说，它在上世纪70年代后期到90年代中期最为红火，之后的行情很淡。国际拍卖包括欧美这种拍卖对于高古瓷器都比较冷淡，偶然会有一件，价格也比较高。

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         三十年前买的唐三彩、三十年前买的宋瓷与三十年前买的清代瓷器，它们之间的赔率差得太多了。所以，如果你是投入自己的兴趣弄收藏，不管这件唐三彩升值也好、跌了也好，不管清代的瓷器买对了、赚了也好，其实，爱器物、爱收藏、爱文化、爱背后深层的历史才是最正确的。

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       在国内，我一直不停地在媒体或是电视上支持高古瓷器。它们确实偏低，确实是不公平的偏低。但今年9月纽约的一场拍卖中，一对唐三彩的马拍到了300多万美金，差不多是3000多万港币，不算很大，60多公分。而在9月初的时候，日本中央拍卖有一只唐三彩的大马，70公分以上，以当时的行情、我自己的心态来说，如果在600万左右我也可以考虑一下。结果是卖到1亿4000万日元，1200多万港币，差不多1000万人民币，远远超出我的预期。

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        对于宋瓷来说，大家不要疏忽，我们国内的藏家是有收藏宋瓷的，也有喜爱的，但是还没有真正投入一种喜爱到骨头里边的那种爱。跟国外的一些老藏家来比较，比如日本、欧美的一些老藏家，他们对于宋瓷的热爱非常浓，可能两、三个珐琅彩换一件老的龙泉瓷器、磁州窑、哥窑，他们是不会干的。但是从国内行情来看，一件珐琅彩相比一件官窑、汝窑，在价格上可能高很多。

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