他倾尽一生，绘出了惊艳世人的江南梦！

有一种美叫粉墙、黛瓦；
有一个梦叫“江南梦”。

吴冠中先生倾尽一生，
画遍了屋桥山水，水乡景致，
画出了世事纷扰里的半分闲趣与淡雅
也绘出了惊艳中国人的江南梦！
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9 a3 f7 o6 @8 I( O8 `5 {/ g7 b0 G$ Q他笔下的“江南水乡”系列
很轻、很净、很纯粹，
( ~  {/ {1 x/ A0 l& ]就好像一个独立存在的镜头，
1 x# I7 T: `" @" C' V又似装满了闲情逸致的世外桃源。

往细里看你会瞧见：
3 T# k) ]/ Q- ~+ h4 v* Z9 [鳞次栉比的白墙青瓦，
马头墙的徽派建筑，
1 ~) |+ A, J- s, z6 U盛装春沐的路人、河水漾出的浅皱，
( e3 l) M: n/ @5 j柳条划过空气激起风的足迹。
这一切都似乎在告诉你
这不是实在的江南，而只是梦里的江南！
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从行人模糊的容颜里，
6 r: a0 _4 I9 K; D0 V% `我们仿佛瞬间读懂了
时间溜走的波澜不惊、
) F' e. o" Y5 W岁月终将逝去的泰然自容。
% q" d+ i& G  k4 l; G面对我们正身处的
; O. r- t- `3 j' Q/ e6 z2 R# a) D这个纷繁嘈杂而又肮脏的人世，
' z3 f( q* s$ e+ x6 R9 E画中之境绝对是难得的一小块
属于个人的清幽之地！
—— 桥之美——

/ I5 f7 F' c( j: v/ Z1 J- Y吴冠中笔下的江南的小桥，
不管是石拱桥、木板桥、风雨桥，
都有着特有的精致，
它们有的被一笔带过成了点缀，
有的被细致描绘成了主角。
$ b" W) g; H# i( v5 S) u. i每每看他的画时，
人们总会不自觉地
去寻那一座梦里小桥，
6 `& h# i( z. Z' y也想亲自站在桥上，
3 {0 y5 `/ ?$ ^7 l0 k看水乡风景，闻潺潺流水，
7 O# w1 T* U* n) ~) a- _  O倾听那小镇说不完的故事里，
浸润着的缠绵的爱意……

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吴冠中 江南春
“‘我走过的桥比你走过的路还长’，现在大概很少有人用这口吻教训后生小子了！人生一世自然都要经过无数的桥，除了造桥的工程人员外，恐怕要算画家见的桥最多了。”
——吴冠中散文《桥之美》


“美术工作者大都喜欢桥，我每到一地总要寻桥。桥，多么美！‘小桥流水人家’，固然具诗境之美，其实更偏于绘画的形式美：人家房屋，那是块面；流水，那是长线、曲线，线与块面组成了对比美；桥与流水相交，更富有形式上的变化，同时也是线与面之间的媒介，它是沟通线、面间形式转变的桥！”
6 \" W2 z' J  I# k% k——吴冠中散文《桥之美》

/ t9 ^9 H) M5 k吴冠中 园林春深
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! C) ~% V- w- }3 x“如果煞它风景，将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽，虽然绿水依旧绕人家，但彻底摧毁了画家眼中的结构美，摧毁了形式美。”
——吴冠中散文《桥之美》

1 Z" w8 x6 u8 H7 W+ j
“石拱桥自身的结构就很美：圆的桥洞、方的石块、弧的桥背，方、圆之间相处和谐、得体，力学的规律往往与美感的规律相拍合。”
; Y1 f1 w5 c7 y, `——吴冠中散文《桥之美》
1 a  s9 X) \, r8 E

; m, h. }  J+ s( t: M& d+ E“我之爱桥，并非着重于将桥作为大件工艺品来欣赏，也并非着眼于自李春的赵州桥以来的桥梁的发展，而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用。”
$ P( |* O# d0 K/ q$ Y0 j——吴冠中散文《桥之美》

7 ?7 b* v7 \5 q/ r( {: u“茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇，真是密不透风，每当其间显现一座石桥时，仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸，透了一口舒畅的气。”
——吴冠中散文《桥之美》

( \6 w, b, l2 s% l" V2 Y2 S: d“早春天气，江南乡间石桥头细柳飘丝，那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块，即使碰不见晓风残月，也令画家销魂!湖水苍茫，水天一色，在一片单纯明亮的背景前突然出现一座长桥，卧龙一般，它有生命，而且往往有几百上千年的年龄。”
——吴冠中散文《桥之美》
3 z& R: b) |$ {7 C

“人们珍视长桥之美。颐和园里仿造的卢沟桥只17孔，苏州的宝带桥53孔之多，如果坐小船沿桥缓缓看一遍，你会感到像读了一篇史诗似的满足。”
——吴冠中散文《桥之美》
% y5 ^; P6 |4 v; w1 \
“张择端在《清明上河图》里将桥作为画卷的高潮，因桥上桥下，往返行人，各样船只，必然展现生动活泼的场面，两岸街头浓厚的生活情调也被桥相联而成浓缩的画图。”
7 @4 I! W5 F& L——吴冠中散文《桥之美》
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. O2 N( a* ~) n
8 `: Y0 ]) x; v“矛盾的发展促成戏剧的高潮，形象的重叠和交错构成丰富的画面，桥往往担任了联系形象的重叠及交错的角色，难怪绘画和摄影作品中经常碰见桥。”
' R9 K0 N& b/ C$ U! |8 ]——吴冠中散文《桥之美》
! o/ D# A5 h; C# i5 q' {7 U; A! @. p
“极目一片庄稼地，有些单调，小径尽头忽然出现一座小桥，桥下小河里映着桥的倒影，倒影又往往被浮萍、杂草刺破。无论是木桥还是石桥，其身段的纵横与桥下的水波协同谱出形与色的乐曲。”
: m& M- U) ?' i) y, s——吴冠中散文《桥之美》
$ o& Z7 I& B8 ]+ d$ Z* \3 G

“田野无声，画家们爱于无声处静听桥之歌唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻找热闹。高山峡谷间，凭铁索桥、竹索桥交通。”
——吴冠中散文《桥之美》
: W3 ?% `7 z! K$ ]6 a
* n; r" q* v! f/ p' o6 O4 }2 w“摄影师和画家继续在探寻桥之美，大桥、小桥，各有其美。有人画鹊桥，喜鹊构成的桥不仅意义好，形式也自由，生动活泼。凡是起到构成及联系之关键作用的形象，其实也就具备了桥之美！”
+ V$ b5 u/ o- X* u& Q5 y- y——吴冠中散文《桥之美》
—— 巷弄之美 ——
; E/ c$ F( K4 D) G; V' {
: E) `8 H3 p: r% A) U) x4 f除了桥
吴冠中也很喜欢江南的小巷，
在他眼中，小巷并不像人们所看到的
" X: j( q- ]6 s4 v5 N) J: x$ G8 A9 C那样空无所有，冷冷清清，
它含蕴着形式美感的微妙节奏
万象浓缩在一弯窄巷里，
便构成丰富的画图；
3 e6 e8 u) k9 B% d躲进与外界隔离小巷，
欣赏建筑那独特的身段与体态，
" I2 t8 U9 x: c9 f& I也别有一番滋味。

3 E, q: U. D3 v) L" s% R2 @“这静巷冷清清，隔绝外界自成一统，似乎空无所有，却含蕴着形式美感之微妙节奏，低音吐柔情。”
——吴冠中
2 z. g. I3 K5 L. c* q
) w8 l7 E6 d5 T/ y: E“缓慢的‘弧’与‘曲’是画面主调，墙头、墙脚、左方远处的山墙、墙里伸出的树枝，都参与了弧与曲合唱，严肃认真，绝不让走调。”
' t7 s: P- }3 i, b! |——吴冠中
0 ~/ U/ U( o; P' n3 t
! X0 m# w. }0 y“一片弧曲腔中镶嵌进来小小的黑方块，正方的、长方的小小黑色浓缩之块块，在行人眼里，它们不过是墙上全不起眼的洞或远处几个窗，但在这小巷的绘画天地里，她们对照全局的弧与曲，平衡整个画面大量的白。”
——吴冠中
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: C6 B" @8 [  l/ z/ d8 \) p
$ b! U. l- u/ x1 H* C“如果秤的一头是许多弧曲枝条，是大块大块的白，那么这几个小小的、方的、墨黑的秤锤恰好使秤获得平衡。”
/ N& M* B7 e: S, X: a) V5 }——吴冠中

9 C, q: M4 B3 l* `; A+ x3 g
: M  i5 l  u) w9 Z8 I
—— 树之美 ——

吴冠中笔下的江南树，
大多是盘根错节，奇形怪状的，
虽怪模怪样，但十分清丽，
( t+ b9 k- ~/ o: ^! N% @与江南水乡的气质十分搭调儿，
又显示出了的自由脱俗、
) g9 B: J7 q" {* i& u6 M顽强奔放的生命力。
! L* k4 Z: J( s的确，南方的树，
: C$ T& N" t. e: A# B# N9 k7 X  J与北方的粗狂、中规中矩不同，
多了一种婉逸、潇洒之美。
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* X8 s4 x/ k" D% y$ e
; I# s0 v  b, X“童年的故乡本有很多高大的树，孩子们谁也不理会树有什么美，只常冒险爬上高枝去掏鸟窝。后来树几乎被砍光了，因为树干值钱。没有了大树的故乡是多么单调的故乡呵，也似乎所有的老人都死去了，近乎凄凉。”
* I2 @3 R9 G2 }# m0 y& j——吴冠中


吴冠中《早春》
' x! E  C8 q0 S" D% G5 L“少小离家老大回的游子最珍惜老树，因树比人活得久长，抚摸老树，仿佛抚摸了逝去的故旧亲朋，老树仍抽枝发叶，它尚活着，它自然认识世世代代的主人，至于千年古柏古松，更阅尽帝王将相，成为读不尽的历史卷轴。”
——吴冠中


! W$ Q8 W" a' Z: z! \) O吴冠中 《春风江南》
7 n: \# [6 @1 O“夏木荫浓固具郁郁葱葱之美，而冬天的树，赤裸着身躯，更见体态魁梧或绰约多姿之美，那纯是线结构之美，进入抽象美的范畴了。不少人沉湎于人间丰腴，不爱看冬天的树，因其荒秃。”
! \6 _- ^& x: T——吴冠中


吴冠中《烟雨江南》
“到江南写生，要赶早春，杨柳枝条已柔软，才吐新芽，体态袅娜，一派任东风梳弄的妩媚风韵，远看如披了轻纱，诗人说：柳如烟。”
——吴冠中


- N4 W2 l$ ^- ?8 q吴冠中《江南》
“天南地北，我见过的树，爱过的树确乎不少，但大多叫不上名，相逢何必曾相识。”
——吴冠中

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$ I5 @9 e8 U: y2 f+ V* O/ V“黄山松背靠石壁，无地自容，为了生存呵，不得已屈身向前伸出臂膀，生命的坎坷却被人赞赏，说那是为了迎客、送客、望客。”
1 B+ j1 I- `2 Z+ U0 A% \) D! U4 _——吴冠中
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“人们说风格是人，也可说风格是树，像树一样逐渐成长。树的年轮是一年一年添增的，而风格的形成还往往不一定与岁月成正比，未必越老越有风格，但却绝对需要长年累月的耕作。”
——吴冠中

—— 船之美 ——
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要说水乡还有什么特色，
" b) e( A" Q; k# d, ~# {就不得不提摇摇晃晃的渔船了，
7 `! m; Z' O$ v, r吴冠中爱画船，
也是世人皆知的事儿了。
9 V. y. h4 |- S4 |孤舟、舟群、帆起帆落、
$ j3 O4 r' L* \/ S' }/ A绳索交错、桅杆倒卧起伏、
0 w. e* b. ?4 w9 v线缠绕着面、手忙脚乱的渔民……
所有的细小插曲落入画家眼中，
& e& a* g3 t! L1 b$ {- c便成了足以入画的视觉之美。
一弯小船承载了画家童年记忆，
2 a7 Z; S; E6 H* o  |可以说冠中的江南梦，
便从一条小小的渔船牵萦开去的。


9 y2 `7 Y# k7 w“‘野渡无人舟自横’，孤舟闲飘在寂寞的水面，倒影清晰，静穆入画，诗与画之美于此悄悄相依。”
3 {& F6 v- Z& B8 [8 q! a# t——吴冠中

“我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着，形象瞬息多变，兼备具象与抽象之美感。”
——吴冠中


( p: t) n* N# @$ C6 Z  Y“《清明上河图》中笔笔精到地刻画了拥挤的船群之结构，但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’，成为千古绝唱。”
/ e! y4 T& C' `- L+ h8 y- t2 {2 g——吴冠中

4 ?3 o* I, i' ^
“白天，船都下湖了，风平水静的时候，那垂柳笼罩下的渔村倒影是挺美的画境；傍晚，船都回来了，小河里挤得看不见水面，家家七手八脚从船里提鱼上岸，忙成一片。”
——吴冠中


) c) h, J1 o- a9 ?8 D“我永远记得姑爹家那只小渔船，它永远离不开姑爹，它也像姑爹对我一样的亲切……小小渔船永远地在我脑海里留下了难忘的形象，亲切的形象，我特别喜爱鲁迅故乡的乌篷船，我的绘画作品中经常出现水乡小船，正渊源于姑爹家的渔船吧！”
- c4 m# r5 d4 a9 I7 U( O+ v——吴冠中
, y/ {# j7 G9 t3 a+ e
9 z* y* J- ?4 ]9 S! c看完吴冠中笔下别样的江南，
相信很多人都有一种自己原本
就生于画中水乡的错觉，
究竟是什么赋予了
2 T5 k3 N8 w0 i$ |画幅这迷人的魅力呢？
) I  n' w  p9 W2 m/ N
很多人都说是那股被注入到
. X3 q. \% Y7 H& N/ M画中的浓浓的乡愁，
. F; F' v" m+ S这股挥之不去的情绪被他
: f6 o/ K' v$ s) O- y: g6 e转化成画笔下的白墙黑瓦、
, m7 C( E: m7 j$ P! A4 [; r小桥流水和春柳飞燕等美景，
! _) h2 k- \5 H# T+ Y( D* [才至于叫人过目不忘，观之生情。
' w2 V$ `" t0 c  Q. G* ~: Q; U
1 z) C% X: ]$ i/ C$ f) X( h7 k
$ p9 s! U% Z- g$ t. u( M很难想象，
, Y2 S+ m6 }( Z% w一个人的童年要过得多么美好，
才至于如此不愿忘怀！
3 @4 y# t; _8 L2 t+ V0 M
的确，当我们翻开这位拿一生
% b! A. k# r  i1 g; i来追逐江南梦的画家的记忆之时，
我们却发现他的乡愁来得比常人更浓烈。

1919年，出生在地地道道的农村的他
陪伴他长大的是无尽的水田、桑园、竹林
0 e: Z6 @% [6 q! j家中吃的也是白米饭，
+ x8 M; b5 C; {' q, n穿的也是平常布衣裳，
虽平平淡淡，但比上不足比下有余，
知足也常乐。
0 e& w6 A9 A6 g3 W
那年，家人为了供吴冠中学画画，
把他心爱的妹妹送给了别人做养女，
300块大洋从此
4 A  M6 d1 S% T  @: u让吴氏兄妹二人分为天南地北。

5 E. ?4 I5 M3 l8 b+ u. D
& P" E9 B" G; \当吴冠中闻讯赶回家时，
9 [% f2 @' ^3 [# o( B; M% ~& m$ |" z' z为时已晚，小妹早已杳无踪迹。
3 Q+ A# u4 z( V6 R他沿着河边石板路一路狂奔，
' F6 W8 D6 V# i呼喊着小妹的名字，
鞋跑掉了一只也不知，
最后跪在一座桥边失声痛哭起来……
. n  q0 B* f9 t6 u$ ~江南的古桥 上，
$ d; }& T4 H/ \( P2 ]附着他的离别、有着他的愁绪。

0 N( S9 A4 h2 z1 e) ]( j# k. L父亲送吴冠中入学的时候，
/ `6 E" j& g- m( @8 ^2 I7 c姑爹和父亲轮换摇船，
因母亲长期卧床未能给他备齐行装。
. _% L4 q1 S  e7 ?1 a; [4 K3 h$ H+ Z所以父亲不摇橹的时候，
( k0 X# e0 l( \, ?! Y6 z便抓紧时间为他缝补棉被。
' e; r0 m  C$ S. G很多年之后大画家吴冠中，
( Q% r& P$ E, E# E+ X* R还清晰地记得
* f; z( K% F$ u  T" d: ~# j那年透过舱沿看父亲那弯腰低头
缝补的背影时心中顿时激起百般滋味。
7 D. N3 D( S9 t江南的船篷 里装着他的心酸，
' C& r+ ]- ~1 a& ]7 i- u2 i4 h+ \也负重着他必须兑现的梦想。
吴冠中曾多次画过故乡宜兴的小巷，
其中有幅很不满意，
% X% Q" }8 h  R1 }3 N2 ]因为他发现画面
# ~8 z/ L' k6 m# s) i似乎像来自尤脱利罗的巴黎小巷，
/ s" i" y5 v: j' g4 K所以，心里很不舒服。
7 I1 Y' }* K7 ]2 z
1 M. ]' K4 y; k6 l吴冠中 故乡小巷
& L9 R; y. L# }# F% l& {为了画好小巷，他重返故乡
, s% i1 ?! c1 |+ r5 s' W从巷口到巷里出出进进往返组织画面。
他用自己的眼，亲吻着故乡的墙，
" b$ I; C+ p( r他的手，记住了小石子路亲切的触感，
0 w( Q% M' @. M他的笔，记录下了儿时
曾来来往往无数次的巷弄。
6 f5 T6 e0 f! h8 B/ n; z
& s! F. w. p, f; @& n) h吴冠中 消失的巷
在小巷里他仿佛看到了
( G, A! a9 U9 Z稚幼的自己爽朗的欢笑，
不顾一切奔跑的背影，
# T/ m0 X0 H+ ^. y在岁月缓慢的流淌里
他清晰地看到了，
时光里亲人们都年轻的模样。

1 J/ e( C3 l1 w% ^9 [7 @/ f" A) l吴冠中对 江南小巷 ，
0 H& U2 H1 B% y& K! Y近乎偏执的认真，
' \1 Q. C3 e' n) k3 [' Y+ N似乎也成了对儿时回忆的追索，
& ~9 z( z+ l( p, c( }: X  [对故乡旧情的铭刻与纪念。

男儿志在远方，
, M! m! x" Z$ M, I, s  g吴冠中为了梦想，
7 G/ b4 G' w+ s! o一生都奔波在路上。
他见过滨江婆娑的大榕树，
0 j! I3 U8 |# e0 k' c6 U) T6 e% w4 Z见过冰封北国里毅然挺立的白桦，
! b& l) R) Y; {# f# L也见过四月天里瘦骨嶙峋，
却傲视群芳的枣树。
) k* W% U: d/ A
但他最爱的还是水乡，
* [( l7 h" k2 p) ]# M* ~: d那蓬头散发、生机盎然的 江南之树。
" {. s6 `4 H9 [- v) h1 A; y3 H心中溢满的对家的思念，
6 J" h; N& l$ y5 F& A5 g怎样也掖不住、藏不了，
全都附加在了一花一草一树之中。

7 N& p+ Z, ?2 B( S* |% I: `那脑海中被水乡湿气
0 |6 d/ O% r* {浸润过的江南的记忆
早已刻在了这位专情的画家心上，
终凝成了情感浓稠的笔触，
+ d' v% ?8 u4 ]0 f2 ]$ D2 v' a绘出了每个人都为之动容的乡愁，
# i3 S  z0 T- d5 E: z$ t勾勒出了所有中国人心中的
* C% W4 _' d. P$ d# z  ~江南一梦！
' L: {) Y0 p; m$ }

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