他倾尽一生，绘出了惊艳世人的江南梦！

. J9 F: K7 ^% m* M/ H/ C有一种美叫粉墙、黛瓦；
# N$ }/ m, C' B0 r$ R有一个梦叫“江南梦”。
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吴冠中先生倾尽一生，
画遍了屋桥山水，水乡景致，
画出了世事纷扰里的半分闲趣与淡雅
也绘出了惊艳中国人的江南梦！

他笔下的“江南水乡”系列
$ [7 B1 u: T2 C( x: o( n很轻、很净、很纯粹，
就好像一个独立存在的镜头，
+ q9 O2 _+ j" O6 Y( [. w2 e又似装满了闲情逸致的世外桃源。

4 R! `( |. ~  _" ^9 q往细里看你会瞧见：
鳞次栉比的白墙青瓦，
马头墙的徽派建筑，
盛装春沐的路人、河水漾出的浅皱，
柳条划过空气激起风的足迹。
9 z9 N: K. c, H2 {6 c这一切都似乎在告诉你
$ X' S8 ^2 `' u  ~' i# P) G这不是实在的江南，而只是梦里的江南！

从行人模糊的容颜里，
我们仿佛瞬间读懂了
1 o3 O# e, N1 R- \时间溜走的波澜不惊、
岁月终将逝去的泰然自容。
2 `. d) M7 m+ \6 J面对我们正身处的
3 e  G& {$ G" Z1 p8 C8 ^这个纷繁嘈杂而又肮脏的人世，
$ {- c4 D3 q4 l! O5 `3 [7 V, w7 I. V画中之境绝对是难得的一小块
4 r, j  l5 c$ o! \* v属于个人的清幽之地！
' Z2 T: ?& q9 g: f7 z+ C—— 桥之美——

; d6 ]: F  {% L6 j8 s" [吴冠中笔下的江南的小桥，
不管是石拱桥、木板桥、风雨桥，
都有着特有的精致，
它们有的被一笔带过成了点缀，
( y7 s& Y& D9 k+ W& U- S% D( @有的被细致描绘成了主角。
% h: }  y7 s- q' _7 }* Z) o每每看他的画时，
人们总会不自觉地
去寻那一座梦里小桥，
  [1 H# }. r( ~+ x* d也想亲自站在桥上，
看水乡风景，闻潺潺流水，
$ N$ n* T& R& f& H倾听那小镇说不完的故事里，
# Y6 T$ a4 I# P; B5 V' B/ Q浸润着的缠绵的爱意……

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% {! T) R& A1 D& T吴冠中 江南春
“‘我走过的桥比你走过的路还长’，现在大概很少有人用这口吻教训后生小子了！人生一世自然都要经过无数的桥，除了造桥的工程人员外，恐怕要算画家见的桥最多了。”
——吴冠中散文《桥之美》
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. j. G: H: f7 P5 \) r“美术工作者大都喜欢桥，我每到一地总要寻桥。桥，多么美！‘小桥流水人家’，固然具诗境之美，其实更偏于绘画的形式美：人家房屋，那是块面；流水，那是长线、曲线，线与块面组成了对比美；桥与流水相交，更富有形式上的变化，同时也是线与面之间的媒介，它是沟通线、面间形式转变的桥！”
——吴冠中散文《桥之美》
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" o* L, p$ I8 S3 t2 w8 U! y吴冠中 园林春深
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“如果煞它风景，将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽，虽然绿水依旧绕人家，但彻底摧毁了画家眼中的结构美，摧毁了形式美。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“石拱桥自身的结构就很美：圆的桥洞、方的石块、弧的桥背，方、圆之间相处和谐、得体，力学的规律往往与美感的规律相拍合。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“我之爱桥，并非着重于将桥作为大件工艺品来欣赏，也并非着眼于自李春的赵州桥以来的桥梁的发展，而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用。”
' ^' i3 B' l! H——吴冠中散文《桥之美》

1 g/ e  ]+ v5 A/ z“茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇，真是密不透风，每当其间显现一座石桥时，仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸，透了一口舒畅的气。”
' |" \6 k2 ~8 c2 ?* o- F; |——吴冠中散文《桥之美》
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“早春天气，江南乡间石桥头细柳飘丝，那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块，即使碰不见晓风残月，也令画家销魂!湖水苍茫，水天一色，在一片单纯明亮的背景前突然出现一座长桥，卧龙一般，它有生命，而且往往有几百上千年的年龄。”
——吴冠中散文《桥之美》


, [( o  _9 g6 M“人们珍视长桥之美。颐和园里仿造的卢沟桥只17孔，苏州的宝带桥53孔之多，如果坐小船沿桥缓缓看一遍，你会感到像读了一篇史诗似的满足。”
; E/ o4 i# a! k4 J4 H——吴冠中散文《桥之美》
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“张择端在《清明上河图》里将桥作为画卷的高潮，因桥上桥下，往返行人，各样船只，必然展现生动活泼的场面，两岸街头浓厚的生活情调也被桥相联而成浓缩的画图。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“矛盾的发展促成戏剧的高潮，形象的重叠和交错构成丰富的画面，桥往往担任了联系形象的重叠及交错的角色，难怪绘画和摄影作品中经常碰见桥。”
——吴冠中散文《桥之美》

“极目一片庄稼地，有些单调，小径尽头忽然出现一座小桥，桥下小河里映着桥的倒影，倒影又往往被浮萍、杂草刺破。无论是木桥还是石桥，其身段的纵横与桥下的水波协同谱出形与色的乐曲。”
+ Q  c" m7 r) p& p. B——吴冠中散文《桥之美》

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0 `  ^) I2 L* H' p8 w$ Q1 |  l8 y4 N“田野无声，画家们爱于无声处静听桥之歌唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻找热闹。高山峡谷间，凭铁索桥、竹索桥交通。”
& d! w% T) M: Y- }——吴冠中散文《桥之美》
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“摄影师和画家继续在探寻桥之美，大桥、小桥，各有其美。有人画鹊桥，喜鹊构成的桥不仅意义好，形式也自由，生动活泼。凡是起到构成及联系之关键作用的形象，其实也就具备了桥之美！”
5 r" r0 R9 ?2 L# R$ E4 S1 z0 A$ d——吴冠中散文《桥之美》
& T9 K4 w, {" C( _5 ^—— 巷弄之美 ——

2 n# O6 M, d- t& M1 b, u4 K除了桥
7 j7 ?; ^6 Y) v1 ~* Z吴冠中也很喜欢江南的小巷，
在他眼中，小巷并不像人们所看到的
3 j! Q! S8 |9 k; m9 X9 J那样空无所有，冷冷清清，
7 C4 C: f  j* O8 Q; U( p% }它含蕴着形式美感的微妙节奏
& i9 s' ^3 J3 b# J+ |5 {& y9 y万象浓缩在一弯窄巷里，
便构成丰富的画图；
6 Y. ]$ W; ?. f) T+ I躲进与外界隔离小巷，
7 B, v# U+ U$ l% _! s9 S欣赏建筑那独特的身段与体态，
也别有一番滋味。

4 v" Y$ {& b" d; K3 @! D“这静巷冷清清，隔绝外界自成一统，似乎空无所有，却含蕴着形式美感之微妙节奏，低音吐柔情。”
( \, K2 w$ j8 y) y# g7 N5 W/ Y——吴冠中

% C9 t% F/ {8 G- A; y3 f“缓慢的‘弧’与‘曲’是画面主调，墙头、墙脚、左方远处的山墙、墙里伸出的树枝，都参与了弧与曲合唱，严肃认真，绝不让走调。”
" r# q2 v. e' a- q! f4 p——吴冠中
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+ `! d, |) ]" x+ t* b5 ]“一片弧曲腔中镶嵌进来小小的黑方块，正方的、长方的小小黑色浓缩之块块，在行人眼里，它们不过是墙上全不起眼的洞或远处几个窗，但在这小巷的绘画天地里，她们对照全局的弧与曲，平衡整个画面大量的白。”
* {2 _# _7 H# E% \  D4 X——吴冠中


" J8 d+ ~* H6 y0 \9 W“如果秤的一头是许多弧曲枝条，是大块大块的白，那么这几个小小的、方的、墨黑的秤锤恰好使秤获得平衡。”
9 D/ H  y% c; G" b, }8 L——吴冠中

  R* g; U2 B5 ~1 y. o, ?0 I3 d

—— 树之美 ——

吴冠中笔下的江南树，
大多是盘根错节，奇形怪状的，
! @1 K- v7 N5 O- x* T% J/ _虽怪模怪样，但十分清丽，
与江南水乡的气质十分搭调儿，
又显示出了的自由脱俗、
5 G, r. ~5 \8 i. W  n8 y# j8 a顽强奔放的生命力。
的确，南方的树，
5 m4 Z' N  k, K. E4 |6 v2 H2 C& G与北方的粗狂、中规中矩不同，
多了一种婉逸、潇洒之美。


% o5 n4 ~! Z/ i4 [( h; l“童年的故乡本有很多高大的树，孩子们谁也不理会树有什么美，只常冒险爬上高枝去掏鸟窝。后来树几乎被砍光了，因为树干值钱。没有了大树的故乡是多么单调的故乡呵，也似乎所有的老人都死去了，近乎凄凉。”
——吴冠中
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' P5 g& J0 c9 d" [! A+ I  O, D5 N吴冠中《早春》
“少小离家老大回的游子最珍惜老树，因树比人活得久长，抚摸老树，仿佛抚摸了逝去的故旧亲朋，老树仍抽枝发叶，它尚活着，它自然认识世世代代的主人，至于千年古柏古松，更阅尽帝王将相，成为读不尽的历史卷轴。”
——吴冠中
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2 k$ _! L8 T& y' g% F吴冠中 《春风江南》
“夏木荫浓固具郁郁葱葱之美，而冬天的树，赤裸着身躯，更见体态魁梧或绰约多姿之美，那纯是线结构之美，进入抽象美的范畴了。不少人沉湎于人间丰腴，不爱看冬天的树，因其荒秃。”
——吴冠中
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吴冠中《烟雨江南》
“到江南写生，要赶早春，杨柳枝条已柔软，才吐新芽，体态袅娜，一派任东风梳弄的妩媚风韵，远看如披了轻纱，诗人说：柳如烟。”
——吴冠中

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吴冠中《江南》
“天南地北，我见过的树，爱过的树确乎不少，但大多叫不上名，相逢何必曾相识。”
——吴冠中
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* v% Q9 t1 X! p9 X
4 `& M# C) Q- @4 Z' e7 T“黄山松背靠石壁，无地自容，为了生存呵，不得已屈身向前伸出臂膀，生命的坎坷却被人赞赏，说那是为了迎客、送客、望客。”
0 Y5 O6 e6 X6 A4 c——吴冠中


“人们说风格是人，也可说风格是树，像树一样逐渐成长。树的年轮是一年一年添增的，而风格的形成还往往不一定与岁月成正比，未必越老越有风格，但却绝对需要长年累月的耕作。”
——吴冠中
3 K. M' l4 h. E
—— 船之美 ——
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要说水乡还有什么特色，
4 S+ W/ ~" }7 `/ R! Q2 @2 m& r! l' d就不得不提摇摇晃晃的渔船了，
! v" {2 q2 T5 U1 W' c吴冠中爱画船，
也是世人皆知的事儿了。
孤舟、舟群、帆起帆落、
绳索交错、桅杆倒卧起伏、
线缠绕着面、手忙脚乱的渔民……
. Q6 E* ^8 ~- W5 R所有的细小插曲落入画家眼中，
便成了足以入画的视觉之美。
一弯小船承载了画家童年记忆，
可以说冠中的江南梦，
便从一条小小的渔船牵萦开去的。


“‘野渡无人舟自横’，孤舟闲飘在寂寞的水面，倒影清晰，静穆入画，诗与画之美于此悄悄相依。”
- y6 P9 X' O# _7 |: u——吴冠中

) j/ p3 G3 H: l( v“我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着，形象瞬息多变，兼备具象与抽象之美感。”
& v- P& L' X/ q——吴冠中


“《清明上河图》中笔笔精到地刻画了拥挤的船群之结构，但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’，成为千古绝唱。”
——吴冠中
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“白天，船都下湖了，风平水静的时候，那垂柳笼罩下的渔村倒影是挺美的画境；傍晚，船都回来了，小河里挤得看不见水面，家家七手八脚从船里提鱼上岸，忙成一片。”
——吴冠中


“我永远记得姑爹家那只小渔船，它永远离不开姑爹，它也像姑爹对我一样的亲切……小小渔船永远地在我脑海里留下了难忘的形象，亲切的形象，我特别喜爱鲁迅故乡的乌篷船，我的绘画作品中经常出现水乡小船，正渊源于姑爹家的渔船吧！”
( q5 A1 @6 i8 o6 o( j; i——吴冠中
# G6 @. I$ q/ |6 N# D' C; k4 G
看完吴冠中笔下别样的江南，
4 V& ]& t+ `; z3 \0 l& ~相信很多人都有一种自己原本
就生于画中水乡的错觉，
  e* [2 X2 t2 o/ C究竟是什么赋予了
画幅这迷人的魅力呢？
, |! o* R3 ?, _8 u
8 J! P2 W1 @& F5 J很多人都说是那股被注入到
/ w; F  G# A) S+ s- r+ t画中的浓浓的乡愁，
这股挥之不去的情绪被他
转化成画笔下的白墙黑瓦、
小桥流水和春柳飞燕等美景，
才至于叫人过目不忘，观之生情。
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( Q7 H9 d! I% L! ^2 ]
9 ~9 }/ ?/ U$ Y# q/ O( I很难想象，
2 y3 `+ w* D( t% q3 F" _一个人的童年要过得多么美好，
. S7 m) L4 i( A, U6 x* c, \2 a才至于如此不愿忘怀！

的确，当我们翻开这位拿一生
. s) h: b, \  t& ?0 b2 q来追逐江南梦的画家的记忆之时，
7 v, s5 r4 w! c- H1 R我们却发现他的乡愁来得比常人更浓烈。
* ~. B$ S- M6 ~7 y8 e& G
1919年，出生在地地道道的农村的他
& l1 a- i1 k6 X4 J. s( K陪伴他长大的是无尽的水田、桑园、竹林
, F5 K! o! e; ]% f) U8 i家中吃的也是白米饭，
穿的也是平常布衣裳，
7 j0 T7 J/ ~3 F' L5 v9 V7 J虽平平淡淡，但比上不足比下有余，
知足也常乐。
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那年，家人为了供吴冠中学画画，
5 v( A# w# n5 m% y' m把他心爱的妹妹送给了别人做养女，
! G; D( n+ B& H2 ~& C) B- Y, {  t( L300块大洋从此
让吴氏兄妹二人分为天南地北。
* R) m* u0 X! k& c8 n( p. g5 D# O
2 B. `1 g4 g7 ]4 R+ c
当吴冠中闻讯赶回家时，
为时已晚，小妹早已杳无踪迹。
他沿着河边石板路一路狂奔，
! y9 F/ E# Q. r: G* z8 k+ D3 B" ^呼喊着小妹的名字，
鞋跑掉了一只也不知，
最后跪在一座桥边失声痛哭起来……
& [' x* a' Z+ f! A7 \江南的古桥 上，
# d# c$ v0 t/ ]0 \# S* ^' I5 H1 Y附着他的离别、有着他的愁绪。
! \2 d2 y6 s! s/ w' @, l- }
父亲送吴冠中入学的时候，
姑爹和父亲轮换摇船，
. ?, U. J; n; N因母亲长期卧床未能给他备齐行装。
, s# L3 U4 X5 s3 K  D/ Q所以父亲不摇橹的时候，
# Q7 L9 \( H  K, @3 C! e7 G便抓紧时间为他缝补棉被。
很多年之后大画家吴冠中，
$ i. \) p  c! S还清晰地记得
+ ^. t" v0 v7 V- |! u那年透过舱沿看父亲那弯腰低头
缝补的背影时心中顿时激起百般滋味。
江南的船篷 里装着他的心酸，
也负重着他必须兑现的梦想。
5 e6 f4 N" Q) F2 B; R( `# Q吴冠中曾多次画过故乡宜兴的小巷，
" e- ^, ^: L/ ?5 K0 V( S其中有幅很不满意，
0 |6 p$ Y# i- @& z! M3 v因为他发现画面
# K$ _/ W. S% F' ^- y, P8 f( f+ N! Z似乎像来自尤脱利罗的巴黎小巷，
所以，心里很不舒服。

吴冠中 故乡小巷
1 ^9 F. @' @' ?# @8 M为了画好小巷，他重返故乡
从巷口到巷里出出进进往返组织画面。
$ a; L  C) ^0 \/ c他用自己的眼，亲吻着故乡的墙，
他的手，记住了小石子路亲切的触感，
* z) k( m1 d( V8 G' J* j他的笔，记录下了儿时
曾来来往往无数次的巷弄。
1 G3 B( s8 m3 @3 [( S9 A/ Y% ]( F$ R
8 W& ^6 a+ P; K% k, L& i吴冠中 消失的巷
. n$ Y4 {" @2 n8 s6 E$ T9 C1 r2 S: R* R在小巷里他仿佛看到了
稚幼的自己爽朗的欢笑，
  W0 u3 z8 I, K/ k' l+ i不顾一切奔跑的背影，
在岁月缓慢的流淌里
0 w" _; s2 p2 H$ U3 d# T他清晰地看到了，
时光里亲人们都年轻的模样。
" x) o* o; K: a* ~
0 M/ u% m: I2 [  w% F吴冠中对 江南小巷 ，
1 U. i& w* r$ ?) Y/ _近乎偏执的认真，
( _1 s4 G& `$ i似乎也成了对儿时回忆的追索，
! n- E9 ]" A3 V& [对故乡旧情的铭刻与纪念。

男儿志在远方，
- P! Q4 f5 h$ S吴冠中为了梦想，
一生都奔波在路上。
他见过滨江婆娑的大榕树，
见过冰封北国里毅然挺立的白桦，
也见过四月天里瘦骨嶙峋，
却傲视群芳的枣树。

但他最爱的还是水乡，
) i, p+ i3 D' c那蓬头散发、生机盎然的 江南之树。
心中溢满的对家的思念，
/ @( G' x. A1 U, {2 `怎样也掖不住、藏不了，
4 g' h. S/ Z6 Y4 A$ W) E# f1 G全都附加在了一花一草一树之中。

那脑海中被水乡湿气
浸润过的江南的记忆
早已刻在了这位专情的画家心上，
终凝成了情感浓稠的笔触，
9 U8 y1 u  V- s' }' f6 T  o绘出了每个人都为之动容的乡愁，
- Q% k. o/ F7 s勾勒出了所有中国人心中的
. f4 W9 l7 H& o江南一梦！
7 `4 `" c4 R7 b: T. I: i  A1 \* s- O7 T

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