他倾尽一生，绘出了惊艳世人的江南梦！

有一种美叫粉墙、黛瓦；
有一个梦叫“江南梦”。
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吴冠中先生倾尽一生，
画遍了屋桥山水，水乡景致，
画出了世事纷扰里的半分闲趣与淡雅
2 T$ f9 I8 L7 E0 G- b7 m$ [$ ]也绘出了惊艳中国人的江南梦！
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他笔下的“江南水乡”系列
! L% Q1 m! ~9 v6 y6 r+ \很轻、很净、很纯粹，
就好像一个独立存在的镜头，
又似装满了闲情逸致的世外桃源。
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往细里看你会瞧见：
2 d5 z! ?; L& b0 n1 T  X- v2 c, b鳞次栉比的白墙青瓦，
马头墙的徽派建筑，
9 l+ C+ ~' g0 z盛装春沐的路人、河水漾出的浅皱，
柳条划过空气激起风的足迹。
这一切都似乎在告诉你
; w* y( D% ^% b这不是实在的江南，而只是梦里的江南！
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  o$ E% ?# J% p7 f( U9 @: h- i6 A从行人模糊的容颜里，
我们仿佛瞬间读懂了
时间溜走的波澜不惊、
; }* r! r" @: P3 |/ I; f岁月终将逝去的泰然自容。
( j+ x  j+ A; o' z面对我们正身处的
9 W' b; N% I, H& y! i6 w这个纷繁嘈杂而又肮脏的人世，
画中之境绝对是难得的一小块
属于个人的清幽之地！
/ h7 ?. r* R) V/ z—— 桥之美——

吴冠中笔下的江南的小桥，
; t: y4 y& i# `3 P  a  n不管是石拱桥、木板桥、风雨桥，
' c( a# U* ~, W( [. F1 G& J1 ]2 `都有着特有的精致，
( J! p# e+ s$ v' U0 D: k% k6 U它们有的被一笔带过成了点缀，
5 {# }9 {2 K$ d  n* e' K有的被细致描绘成了主角。
每每看他的画时，
5 k( e" u# Z6 d2 X人们总会不自觉地
去寻那一座梦里小桥，
6 V. Y* E- P1 {, E  J, |0 v也想亲自站在桥上，
看水乡风景，闻潺潺流水，
倾听那小镇说不完的故事里，
& U; Z# ]# o" G浸润着的缠绵的爱意……
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6 S* n+ P. p* w9 X4 M$ t. g吴冠中 江南春
5 y0 L- a9 i; a* n4 }0 o“‘我走过的桥比你走过的路还长’，现在大概很少有人用这口吻教训后生小子了！人生一世自然都要经过无数的桥，除了造桥的工程人员外，恐怕要算画家见的桥最多了。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“美术工作者大都喜欢桥，我每到一地总要寻桥。桥，多么美！‘小桥流水人家’，固然具诗境之美，其实更偏于绘画的形式美：人家房屋，那是块面；流水，那是长线、曲线，线与块面组成了对比美；桥与流水相交，更富有形式上的变化，同时也是线与面之间的媒介，它是沟通线、面间形式转变的桥！”
——吴冠中散文《桥之美》
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3 ]6 _* h, X0 V7 T, X! H6 g吴冠中 园林春深

“如果煞它风景，将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽，虽然绿水依旧绕人家，但彻底摧毁了画家眼中的结构美，摧毁了形式美。”
——吴冠中散文《桥之美》

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“石拱桥自身的结构就很美：圆的桥洞、方的石块、弧的桥背，方、圆之间相处和谐、得体，力学的规律往往与美感的规律相拍合。”
' c) ]7 a* Q* ]2 K+ c——吴冠中散文《桥之美》
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! [' ?1 x6 J7 F' i' g“我之爱桥，并非着重于将桥作为大件工艺品来欣赏，也并非着眼于自李春的赵州桥以来的桥梁的发展，而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用。”
! K& }: S9 `0 B: g——吴冠中散文《桥之美》
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5 ~5 u: I. ^8 m; I“茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇，真是密不透风，每当其间显现一座石桥时，仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸，透了一口舒畅的气。”
5 R% d( M, b8 K* b——吴冠中散文《桥之美》
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' E) \% y+ G1 Y3 D“早春天气，江南乡间石桥头细柳飘丝，那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块，即使碰不见晓风残月，也令画家销魂!湖水苍茫，水天一色，在一片单纯明亮的背景前突然出现一座长桥，卧龙一般，它有生命，而且往往有几百上千年的年龄。”
% E. A+ P8 ~9 K5 {, |——吴冠中散文《桥之美》
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“人们珍视长桥之美。颐和园里仿造的卢沟桥只17孔，苏州的宝带桥53孔之多，如果坐小船沿桥缓缓看一遍，你会感到像读了一篇史诗似的满足。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“张择端在《清明上河图》里将桥作为画卷的高潮，因桥上桥下，往返行人，各样船只，必然展现生动活泼的场面，两岸街头浓厚的生活情调也被桥相联而成浓缩的画图。”
* g3 |/ m; v4 `* w* g' @——吴冠中散文《桥之美》
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; o/ [. g1 h! \+ ^“矛盾的发展促成戏剧的高潮，形象的重叠和交错构成丰富的画面，桥往往担任了联系形象的重叠及交错的角色，难怪绘画和摄影作品中经常碰见桥。”
——吴冠中散文《桥之美》
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1 S: b' ?. D( x; w4 M' L“极目一片庄稼地，有些单调，小径尽头忽然出现一座小桥，桥下小河里映着桥的倒影，倒影又往往被浮萍、杂草刺破。无论是木桥还是石桥，其身段的纵横与桥下的水波协同谱出形与色的乐曲。”
+ ?: d1 q/ D# ^8 }) t) W——吴冠中散文《桥之美》


/ G& u! E' l4 |- e+ R: p$ z- `“田野无声，画家们爱于无声处静听桥之歌唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻找热闹。高山峡谷间，凭铁索桥、竹索桥交通。”
——吴冠中散文《桥之美》

“摄影师和画家继续在探寻桥之美，大桥、小桥，各有其美。有人画鹊桥，喜鹊构成的桥不仅意义好，形式也自由，生动活泼。凡是起到构成及联系之关键作用的形象，其实也就具备了桥之美！”
——吴冠中散文《桥之美》
0 O& p# P  C0 }, u# E( e' F—— 巷弄之美 ——
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除了桥
4 z0 i( t- ^! D! @. R  v" S3 r吴冠中也很喜欢江南的小巷，
在他眼中，小巷并不像人们所看到的
  }) Z2 j3 g  {9 J3 j. t! S: O! [那样空无所有，冷冷清清，
9 N2 u& R9 g( B它含蕴着形式美感的微妙节奏
万象浓缩在一弯窄巷里，
便构成丰富的画图；
躲进与外界隔离小巷，
欣赏建筑那独特的身段与体态，
也别有一番滋味。

9 @: v0 c" z4 U“这静巷冷清清，隔绝外界自成一统，似乎空无所有，却含蕴着形式美感之微妙节奏，低音吐柔情。”
8 N4 S/ p) f5 ]+ t* C——吴冠中
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2 P! U5 n; y) T& e+ b3 n7 T$ ^4 U6 B“缓慢的‘弧’与‘曲’是画面主调，墙头、墙脚、左方远处的山墙、墙里伸出的树枝，都参与了弧与曲合唱，严肃认真，绝不让走调。”
——吴冠中

1 y$ h3 O8 P( p; V“一片弧曲腔中镶嵌进来小小的黑方块，正方的、长方的小小黑色浓缩之块块，在行人眼里，它们不过是墙上全不起眼的洞或远处几个窗，但在这小巷的绘画天地里，她们对照全局的弧与曲，平衡整个画面大量的白。”
——吴冠中

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; [' G/ q4 U! C- E$ [“如果秤的一头是许多弧曲枝条，是大块大块的白，那么这几个小小的、方的、墨黑的秤锤恰好使秤获得平衡。”
3 j7 x3 F9 ]. C# x, h0 G8 Y# J3 l——吴冠中
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+ l. ]$ @) X: m0 E—— 树之美 ——
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吴冠中笔下的江南树，
5 Z3 s7 ?! k3 ~7 q& X0 m/ S大多是盘根错节，奇形怪状的，
* r  f/ J3 N+ r6 Y: U4 |虽怪模怪样，但十分清丽，
与江南水乡的气质十分搭调儿，
! {8 ]2 s# U6 a" }又显示出了的自由脱俗、
9 L% r6 B' R& h, D$ p1 a; z0 D  W顽强奔放的生命力。
" A) r& E# z7 K4 {/ W的确，南方的树，
  Q, [6 k1 X; p& [* C# P2 l2 X2 s与北方的粗狂、中规中矩不同，
多了一种婉逸、潇洒之美。

3 ~1 y5 q3 f" t+ s
“童年的故乡本有很多高大的树，孩子们谁也不理会树有什么美，只常冒险爬上高枝去掏鸟窝。后来树几乎被砍光了，因为树干值钱。没有了大树的故乡是多么单调的故乡呵，也似乎所有的老人都死去了，近乎凄凉。”
: v" L$ I7 [5 s# e# Y——吴冠中
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' g$ C6 o! f* v
吴冠中《早春》
& e# x) M$ R, T3 E5 T3 q4 n“少小离家老大回的游子最珍惜老树，因树比人活得久长，抚摸老树，仿佛抚摸了逝去的故旧亲朋，老树仍抽枝发叶，它尚活着，它自然认识世世代代的主人，至于千年古柏古松，更阅尽帝王将相，成为读不尽的历史卷轴。”
——吴冠中
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吴冠中 《春风江南》
“夏木荫浓固具郁郁葱葱之美，而冬天的树，赤裸着身躯，更见体态魁梧或绰约多姿之美，那纯是线结构之美，进入抽象美的范畴了。不少人沉湎于人间丰腴，不爱看冬天的树，因其荒秃。”
——吴冠中
& C& F! @, O- \

+ y; W' B+ j9 g" \吴冠中《烟雨江南》
7 p) l% h' j: @) Q5 E- Q“到江南写生，要赶早春，杨柳枝条已柔软，才吐新芽，体态袅娜，一派任东风梳弄的妩媚风韵，远看如披了轻纱，诗人说：柳如烟。”
——吴冠中

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0 [, }' W: @+ o  ~2 t: b吴冠中《江南》
- M3 h1 {$ j0 q0 b! B“天南地北，我见过的树，爱过的树确乎不少，但大多叫不上名，相逢何必曾相识。”
  @1 W" Y7 O6 H4 k——吴冠中

' B/ B3 T. c, i5 R
! n8 h, S2 T) R0 D4 k“黄山松背靠石壁，无地自容，为了生存呵，不得已屈身向前伸出臂膀，生命的坎坷却被人赞赏，说那是为了迎客、送客、望客。”
' }( y% U3 U' X" ~, t( w/ u——吴冠中
$ S1 [$ J& v& m% j/ N. w

! y2 T& }1 m3 _6 T# H/ [9 l9 k“人们说风格是人，也可说风格是树，像树一样逐渐成长。树的年轮是一年一年添增的，而风格的形成还往往不一定与岁月成正比，未必越老越有风格，但却绝对需要长年累月的耕作。”
——吴冠中
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9 @0 E( @8 J- X—— 船之美 ——

; w, J2 ~' [2 g6 }要说水乡还有什么特色，
就不得不提摇摇晃晃的渔船了，
吴冠中爱画船，
2 X; y3 ^" a& c3 I也是世人皆知的事儿了。
1 N2 W3 m3 ^1 }' N8 ?, l! o3 E孤舟、舟群、帆起帆落、
绳索交错、桅杆倒卧起伏、
线缠绕着面、手忙脚乱的渔民……
! g! z+ A8 A! m/ \+ L6 C所有的细小插曲落入画家眼中，
2 z5 t9 u) q$ f0 C$ U* n- X5 f便成了足以入画的视觉之美。
一弯小船承载了画家童年记忆，
可以说冠中的江南梦，
9 c# j7 W/ D6 y6 u6 |' N# H7 {便从一条小小的渔船牵萦开去的。


“‘野渡无人舟自横’，孤舟闲飘在寂寞的水面，倒影清晰，静穆入画，诗与画之美于此悄悄相依。”
——吴冠中

- Q1 `+ j1 v1 C“我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着，形象瞬息多变，兼备具象与抽象之美感。”
——吴冠中

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& W0 t  L4 `( I( k9 _3 {“《清明上河图》中笔笔精到地刻画了拥挤的船群之结构，但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’，成为千古绝唱。”
——吴冠中


“白天，船都下湖了，风平水静的时候，那垂柳笼罩下的渔村倒影是挺美的画境；傍晚，船都回来了，小河里挤得看不见水面，家家七手八脚从船里提鱼上岸，忙成一片。”
' J1 Q* P* _) F——吴冠中


' N) k5 m- f9 F5 I“我永远记得姑爹家那只小渔船，它永远离不开姑爹，它也像姑爹对我一样的亲切……小小渔船永远地在我脑海里留下了难忘的形象，亲切的形象，我特别喜爱鲁迅故乡的乌篷船，我的绘画作品中经常出现水乡小船，正渊源于姑爹家的渔船吧！”
4 k$ @3 k5 K, [; j1 d4 P7 m# a——吴冠中

1 @) M$ J9 M7 s; h( a看完吴冠中笔下别样的江南，
相信很多人都有一种自己原本
& D. C) K0 c/ F就生于画中水乡的错觉，
究竟是什么赋予了
画幅这迷人的魅力呢？

4 \6 |' W, b8 K& A很多人都说是那股被注入到
. V! U" }- D3 S/ z画中的浓浓的乡愁，
0 Z' M& h) x& ^; T; H: a" n" P! Y$ `这股挥之不去的情绪被他
转化成画笔下的白墙黑瓦、
小桥流水和春柳飞燕等美景，
才至于叫人过目不忘，观之生情。
$ s) S9 Y' x& ?2 Q- z

很难想象，
一个人的童年要过得多么美好，
才至于如此不愿忘怀！

2 Z* l2 k! p/ o- |/ a的确，当我们翻开这位拿一生
来追逐江南梦的画家的记忆之时，
我们却发现他的乡愁来得比常人更浓烈。

1919年，出生在地地道道的农村的他
( e) N) l: v- ~! a# |陪伴他长大的是无尽的水田、桑园、竹林
: e: |5 l' j* F2 B* r- a家中吃的也是白米饭，
/ a7 e" N( y. l穿的也是平常布衣裳，
虽平平淡淡，但比上不足比下有余，
4 j) r1 V/ J' T! d$ z' c" S4 l知足也常乐。
) y( u6 h+ s+ D; H7 ~
3 w, q+ P+ }4 v那年，家人为了供吴冠中学画画，
" d/ f$ U6 A9 [6 `9 O- q把他心爱的妹妹送给了别人做养女，
300块大洋从此
$ C& n7 A0 C0 \* l  B. ~让吴氏兄妹二人分为天南地北。


当吴冠中闻讯赶回家时，
0 o% B2 K% \) r3 q  _8 j$ ?9 C为时已晚，小妹早已杳无踪迹。
他沿着河边石板路一路狂奔，
呼喊着小妹的名字，
鞋跑掉了一只也不知，
最后跪在一座桥边失声痛哭起来……
江南的古桥 上，
3 s( k" ~" ]( O4 y- @. j& B* ?附着他的离别、有着他的愁绪。

: n" Y! a9 J5 D父亲送吴冠中入学的时候，
姑爹和父亲轮换摇船，
0 @0 B5 M9 y! Q! g+ Z1 J% Y因母亲长期卧床未能给他备齐行装。
所以父亲不摇橹的时候，
: ]2 n! B4 w# V2 i! l* B, k便抓紧时间为他缝补棉被。
很多年之后大画家吴冠中，
4 O+ n0 c  t$ ]8 K, c/ |还清晰地记得
4 @' {8 g5 G% Q+ `+ F0 J那年透过舱沿看父亲那弯腰低头
" T* s5 Y: P& a缝补的背影时心中顿时激起百般滋味。
! [8 F. A+ J# E2 y4 V5 D& X0 t江南的船篷 里装着他的心酸，
% m9 D. P1 d( w+ Y9 I+ L8 T也负重着他必须兑现的梦想。
, a1 v* I8 p. _! q# A5 b吴冠中曾多次画过故乡宜兴的小巷，
其中有幅很不满意，
因为他发现画面
" N* _% R  K  j( _. J8 y似乎像来自尤脱利罗的巴黎小巷，
所以，心里很不舒服。

吴冠中 故乡小巷
为了画好小巷，他重返故乡
从巷口到巷里出出进进往返组织画面。
他用自己的眼，亲吻着故乡的墙，
他的手，记住了小石子路亲切的触感，
4 u! n' Q/ K  X3 G1 n9 u0 m% V他的笔，记录下了儿时
! q6 A6 q& i. P9 {& k7 v# c曾来来往往无数次的巷弄。

6 [- H( d; ?# f9 E  s吴冠中 消失的巷
& P1 T. ]/ \/ y4 P) W! c在小巷里他仿佛看到了
7 |9 Y5 V) M/ {稚幼的自己爽朗的欢笑，
不顾一切奔跑的背影，
) w6 r% I' w( n+ v在岁月缓慢的流淌里
他清晰地看到了，
时光里亲人们都年轻的模样。

( S$ Q) p  ?5 }: _" @吴冠中对 江南小巷 ，
: i( O, d( F" g5 Y7 s, z近乎偏执的认真，
/ Y' |, j, L' `. Y$ W似乎也成了对儿时回忆的追索，
对故乡旧情的铭刻与纪念。
& M# ?/ P& j7 d! Z  T* b
男儿志在远方，
吴冠中为了梦想，
一生都奔波在路上。
他见过滨江婆娑的大榕树，
% w8 I+ q0 ?4 b9 N, z# [# R) ?见过冰封北国里毅然挺立的白桦，
也见过四月天里瘦骨嶙峋，
6 s& G5 Y( {, e; J+ N1 T5 f" h却傲视群芳的枣树。
2 b, u& L* A: }' y4 s0 N9 m
但他最爱的还是水乡，
; w7 Y0 D* x& u& v: E那蓬头散发、生机盎然的 江南之树。
9 m4 `0 T; k8 a9 r; v% v心中溢满的对家的思念，
怎样也掖不住、藏不了，
全都附加在了一花一草一树之中。
3 h9 m7 F5 q' H3 I7 K
/ z  }' g5 \3 L' ?2 k& l那脑海中被水乡湿气
浸润过的江南的记忆
早已刻在了这位专情的画家心上，
. ~6 S1 j' |3 Z# c* p1 F+ K终凝成了情感浓稠的笔触，
绘出了每个人都为之动容的乡愁，
. t. Z2 j1 [  Z/ h勾勒出了所有中国人心中的
. W* U" h, ~4 e, R8 v% _* o% z0 b江南一梦！


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