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9 [. m$ N- b) U/ {1 W- c+ P郑燮(1693—1765),字克柔,号板桥,江苏兴化人,应科举为康熙秀才,雍正十年举人,乾隆元年进士。擅画兰、竹、石、松、菊等,而画兰竹五十余年,成就最为突出。取法于徐渭、石涛、八大诸人,而自成家法,体貌疏朗,风格劲峭。 `1 k. A7 a, ?3 F; m- h- \
/ |/ L s9 b- U3 ~; p% m《兰竹菊》
; l: T, F9 j1 @9 C: O) X8 A0 B6 K& F 清代“扬州八怪”之一的郑板桥一生写竹、画竹,更酷爱咏竹。他笔下的竹诗意境隽永,蕴含很强的哲理性。他晚年时曾在一幅《竹石图》中题诗:
7 P9 F( W' W2 a7 b: a四十年来画竹枝,日间挥笔夜间思。
* o$ h/ m2 r2 D: T( K) u, G冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时。
- N, Y, M9 J' q# e2 c郑板桥画了40年竹子,终于悟出绘画须去掉繁杂提炼精髓的道理。* c3 N$ j6 R& G
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《墨竹图》
/ [( _& V5 l0 [喜竹爱竹 物我合一' O3 |7 q# r9 i6 ^2 \
郑板桥的竹风韵超然,首先得之于喜竹爱竹。他认为竹子坚强:不管风吹雨打还是严寒烈日,都是身板挺直。青青郁郁,竹子“虚心”:不论山野巨竹还是房前青枝,都是空心如一,从不妄自尊大。竹子有“节”:经得起磨难不“变节”。竹子的风格与板桥的脾性契合,物我交融。
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4 f/ w* M r; E$ c4 R8 l( e0 ~《兰竹石图》
( d) U* ~1 ]2 k2 p2 R3 r赏竹嗅竹 静观默察$ q0 R L2 j1 q# N+ e
郑板桥曾说:“凡吾画竹,无所师承,多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。”是的,他一生以竹为伴,他在自家门口种了许多竹子。夏天,他在竹林中放一小床。躺着看书、赏竹、嗅竹。秋冬,他将竹竿截成小段,做成窗棂,再糊上白纸。风和日暖时,一片片竹影映在窗纸上,宛如一幅天然竹画。
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" l& J2 v1 f1 I2 F! j《竹石图》
0 E3 k2 T% x" I) b6 g# g) p胸有成竹 反复酝酿% ]7 z; k- M- Y* T
郑板桥曾自述画竹的情景:“江馆清秋,晨起看竹,烟光、日影、露气,皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃,遂有画意。其实胸中之竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔,倏作变相,手中之竹,又不是胸中之竹也”。他的这段道出了绘画创作的规律:眼中之竹——胸中之竹——手中之竹,即看竹、思竹至画竹。
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* u' E, w( T2 l《竹石图》* U) e0 {) F2 O( }+ M( L3 O
形神毕肖 以物喻人
- K6 j; D: a9 a* `$ }郑板桥在《郑桥桥集·题画竹》中说:“盖竹之体,瘦孤高,枝枝傲雪,节节千霄,有似君子豪气凌云,不为俗屈。故板桥画竹,不特为竹写神,亦为竹写生。瘦劲孤高,是其神也;豪迈凌云,是(其)生也。”这里的“生”,指竹的外部形象;这里的“神”,则是内在气质。形神毕肖,移情予物,托物寓意,能增强艺术感染力。
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《墨竹图》( V( ^+ g) L+ `# R( I- o
2 e/ q8 D( k7 K: ]《墨竹图》
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《兰竹石图》. u% u0 A' V% g# F! o
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《修竹图》7 e- g+ c/ M4 C' ^* v+ U
* y' x; |+ e: O! V9 s/ {+ P& y《竹子石笋图》. |# n2 o7 b: E! l: o7 S) R& R, L) _2 K
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《兰竹荆棘图》 }' N' W% c( y! F: S% v
郑板桥画竹:- M8 l* E# T' N# K
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