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标题: 摄影人——亨利·卡蒂埃-布列松 [打印本页]
作者: 咖啡沾衣 时间: 2017-5-19 06:12
标题: 摄影人——亨利·卡蒂埃-布列松
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( m) a8 {6 K$ o! K2 w) S& Y亨利•卡蒂埃-布列松（HENRI CARTIER-BRESSON），法国人，世界著名的人文摄影家，决定性瞬间理论的创立者与实践者，被誉为"现代新闻摄影之父"。这位羞怯、热情的法国人，毕生用他小巧的、35毫米的徕卡照相机走遍全世界，见证了20世纪几乎所有的重大事件，从西班牙内战到德国占领法国、柏林墙倒塌、印度的分裂、中国文化革命、1968年法国学生的起义，他的"瞬间美学"理论堪称影响了全球的媒体和影像，他创建的Magnum是世界上影响力最大和时间最长的摄影机构。
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$ ]' \9 {% N6 A) N @& c1 a" r决定性瞬间"(the decisive moment)“经过加工或导演的照片我没有兴趣……相机是素描本，直觉与自发性反应的工具，是我对疑问与决定同时发生的瞬间驾驭。为了赋予影像意义，摄影者必须感觉得到自己有涉入取景器中获取事物……摄影者需凭借极为精简的方法才能达到表现上的单纯……必须永远秉持对被摄者与对自己的最大尊重”
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' m6 A' U4 Q, e4 a% s$ q+ Z布列松1952年在他的摄影集<决定性瞬间>中提出摄影美学观念“决定性瞬间”，特指通过抓拍手段,在极短暂的几分之一秒的瞬间中，将具有决定性意义的事物加以概括,并用强有力的视觉构图表达出来。他认为，世界凡事都有其决定性瞬间，他决定以决定性瞬间的摄影风格捕捉平凡人生的瞬间，用极短的时间抓住事物的表象和内涵，并使其成为永恒。5 X0 u' L1 c5 W0 j
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前景中跳跃的男子，其身影恰好跟背后招贴广告中跳跃女郎相似，一前一后，互相呼应，相映成趣
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& l1 U* K7 [; ]( `+ @9 g布列松拍摄人物时，经常喜欢在他们的动作过程中下手。这张意大利现代派雕塑家贾柯朱蒂的照片，就是在他们搬运雕像时抓拍下来的。抓拍的时机，恰好是贾柯米蒂处于两个塑像之间，而且举步前行的姿态又与前景中塑像的身姿有某些相似之处
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0 I9 q# w+ }2 ]2 n! M6 w9 n" ^从这一凝固的瞬间里，人们看到了梦露的天生丽质和娴雅风度
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" _$ u) N3 C+ b+ ^ W8 U Z 尊严感 “在摄影中，最小的事物可以成为伟大的主题”
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' w/ U: [' d: u* c! {布列松认为，摄影作品承担着重要的社会责任，每个摄影师都应深具尊严感，都应意识到：无论一幅摄影作品画面多么辉煌、技术多么到位，如果它远离了爱，远离了对人类的理解，远离了对人类命运的认知，那么它一定不是一件成功的作品。布列松的立意是高远的，但他选取的素材通常都是微小的。1 O/ j& |# v% J& q! w6 c
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一个男孩的两只手里，各抱一个大酒瓶，踌躇满志地走回家，好像完成了一个光荣而艰巨的任务，抓拍是布列松一生所坚持的基本手段。他从来不去干涉他的拍摄对象# U1 Q. c# w4 D; q/ r1 H
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9 e6 a* n- P: d6 i4 e1937年，英国乔治六世举行加冕典礼，世界各国的摄影记者大都把注意力集中在富丽堂皇的仪仗队上。但布列松注意的却是马路上的芸芸众生——一个躺在报纸堆里入睡的男人，由于深夜出来“占座”，熬得又困又累，等到仪仗队过来时，他却已经支持不住，进入梦乡
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两个男子，一个在布幕的缝隙中偷看街头演出，另一个警惕地扫瞄着周围的情况，以免被人抓住而引起麻烦
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在东西柏林交界处，布列松抓到了这样一个发人遐想、引人深思的镜头。双手持拐而行的残疾者，暗示出以前发生过的战争；荷枪的卫兵，又反映出了持续着的对立。再加上阴雨天气的灰暗影调，使得画面有一种低沉的气氛
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准备，等待，等待，等待 “我整日在街头寻找，随时准备记录生活的点点滴滴，将活生生的生活完全记录下来"
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布列松拍照时习惯用黑胶带遮住照相机的闪光部分，以便更好地融入到人群中。他坚持摄影师必须仅仅使用现有的光，不要在暗房里剪辑，而更应该在"照相机"里现场剪辑。
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一个撑着双拐的残疾儿童，他后面正在嬉戏的孩子们对此有不同反映。其中一个坏小子甚至要想恶作剧，被另一个孩子保住
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4 `! f4 G# c% V与中国 1949是中国历史转折的一年。1948年12月初，布列松作为《生活》杂志特派摄影记者飞抵北平。他的摄影集《FROM ONE CHINA TO THE OTHER》1954年出版，书名译成中文《从一个中国到另一个中国》，蕴含“转折”之意
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' E1 K/ O6 C0 p: o( _1949年8月1日，上海，庆祝游行
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/ @/ v0 U# i/ R7 N1949年，上海，政治集会
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$ |& g- w. ^7 F# d上海，贪看小画书的儿童
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) N+ z+ w0 u1 R' X' x上海，午餐时间
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! r3 w# {& v1 g' R# w1 m- G杭州，国民党统治的最后混乱的日子里，小孩用绳子牵着自己的盲人父亲在街上乞讨
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上海，游行的工会代表手拿新发行的纸币
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& x# ~$ z& c8 I( S1 @& W& ]) j/ E( v& T
; S% e, V- b( i- t$ K被包围的上海，苏州河的运输完全中断
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& [ s2 m1 Z. F; j( ]% `1 W7 g7 p5 ` h上海，推车过桥的苦力
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( V% L3 v( a0 k南京，在市民的关注下首批进城的解放军士兵，由于解放军的纪律要求不拿群众一针一线，所以这些士兵背着所有的生活用品
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北京太庙，晨练的人们
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, s0 U; t0 Y/ a$ w) ^6 r5 G! A& G2 S北平，不知所措的老人在这群国民党征召的新兵中寻找自己的儿子
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, p$ r! @5 J6 C# h" \2 `1 F# l8 h北平，大清最后的太监
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这张愁容满面的男孩子照片，是在南京市民买米的队伍中抓拍下来折，照片揭示了中国人民的悲惨和苦难3 W7 N4 F4 B4 ~' D9 y
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7 n" j# @: m5 ^5 }5 O& S四十年代的上海，通货膨胀使百姓手中的纸币几乎成为废纸。为此人们疯狂地挤在银行门口，企图兑换一点较可靠的黄金，数十人拥挤致死。上海人称之为“轧金子”6 F% ?$ G% M+ R; g
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1980年，一位中国客人到巴黎访问布列松，要求为这位72岁高龄的摄影大师拍摄照片，布列松没有同意，但把这张照片送给他的客人。画中的形象，是布列松在落地窗帘后面持笔作画。此照表示：晚年的布列松已退出摄影圈。他不抛头露面，只想以绘画自娱，度此余生，此幅为布列松妻子所拍
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% N) b% f' H* m5 A& f: M# G“在拍摄的时候，我总是闭着一只眼睛，我用这只眼睛观察自己的心灵；我又总是睁着一只眼睛，我用这只眼睛观察整个世界”
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“我不是一个演员。‘名人’是什么东西？我认为自己是一名工匠”
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”任何心灵敏感的人都有艺术家的潜质，但敏感之外，必须专心“
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8 U5 h) V @9 ^8 a% F. b+ g$ p
0 P/ u) G, {! R, k”我热爱摄影，它就像打猎。但一些猎人是草食动物――这就是我与摄影的关系“
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4 x, X4 P& K: ?% O6 u3 C0 Q8 @+ p当他就要离开时，他注意到旁边有一对恋人肩并肩坐在一个长椅上，一个孩子靠在男人的肩膀上。布列松的摄影欲望一下子被点燃起来，他感叹道：“如果去掉这个女人，这就是一幅完美的构图”，同时向她做了一个砍掉的手势。在女人露出困惑的表情时，他惋惜地说“为什么我没有带我的相机？”接着，他做了一个假想的按快门的动作，就离开了。
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