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标题: 他是国画摄影第一人，以相机代画笔，呈现极致中国水墨之美丨可读 [打印本页]
作者: 咖啡沾衣 时间: 2017-4-17 05:41
标题: 他是国画摄影第一人，以相机代画笔，呈现极致中国水墨之美丨可读
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& {% |, d4 j- W; W8 Y4 k* d$ Y0 p; f$ H. V3 {3 T% G
影中有画
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画中有影
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! Q' s- e8 @' c+ K3 O' [% `! A
: C" k3 i/ o% S6 O8 U; R$ Z“影中有画，画中有影”
7 }! y) e( ]5 p人们总是喜欢这样评价郎静山的摄影作品
, [- U; t3 S% |- C3 \- S
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郎静山
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浙江兰溪人
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1892年生于江苏淮安
; D" G* a# v$ M他是中国最早的摄影记者
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也是将中国绘画的原理应用到摄影上的第一人
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郎大师一生酷爱摄影
& A( |9 T [; q5 W/ N$ C6 M. k. d精研摄影艺术创作无数
; l B2 L0 y: M# C! N" v7 f并将集锦照相艺术发挥得淋漓尽致
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2 w# |2 Y; Z0 q3 \/ p* y! j7 _看到郎静山的作品
7 P" V- F2 ^* `7 ?$ c相信许多人的第一感觉是
; t7 x1 d0 p# g6 e, [! [. w3 f这怎么可能是摄影作品
' \9 |9 }9 r2 g" ~ U4 R5 w+ z/ c: J明明就是中国水墨画！
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) P" r# `9 v! p1 I# Q0 }) m郎静山创立的集锦摄影
6 K$ k; ?, ~* E2 @$ y I在世界摄坛上独树一帜
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仿国画、重意境、师古法
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在形式上模仿传统国画
3 s& d4 s$ A! a* Z1 R题材和主题意趣多取自古画、古诗词
! E+ o# w; A5 g0 N2 l* O- W$ H: _是中国绘画风格和摄影技法的统一
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既具有个人的艺术风格
7 R7 V5 w: |3 e; C又有着鲜明的中国特色
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从14岁起，郎静山就开始摄影
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此后九十余年来
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相机就没离过手
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他曾说：
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拿照相机就是我的生活
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或者，相机比太太还重要
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纵观郎静山一生
2 c3 D6 u. ~& G2 r$ O0 N# G生于清光绪十八年，卒于二十世纪末
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一百零四岁的高龄
/ f* S* q, j# v$ x完整地见证了中国最动乱艰辛的百年……
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郎静山年少时7 V7 @, T- {) S; B, d, u
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摄影技艺早已声名远播
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后来长期从事记者及广告拍摄的专业生涯
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写实报道功力固然不在话下
( O# q# [( y2 C# `3 h- I见识过的大时代悲欢离合更应不在少数
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0 U. J& ?; a5 B8 G) l% C郎静山的父亲喜爱收藏书画、唱戏和照相
# f: u3 M2 `% |7 a$ ?而他自幼诵读四书五经
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研习诗词歌赋，学习中国画艺术
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有着深厚的文学教养
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12岁时，郎静山在上海南洋中学读书
* b- p% A4 o9 H6 |; s! B师从李靖兰学习绘画、摄影原理、冲洗和晒印技艺
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和摄影结下了不解之缘
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- d n6 {& a/ ~# v' ^9 ?& F1925年，他成为中国摄影学会创办人
9 I- u( Z2 R/ d后来，他先后进入上海《申报》与《时报》工作
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成为中国最早的摄影记者
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他虽以摄影记者为业
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可是却以仿画摄影作品见长
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他借鉴传统绘画艺术“六法”
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潜心研习、加以发挥
9 h% |; J2 n) k! y" Z2 A5 g摄制了许多具有中国水墨画韵味的风光照片
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自成一种超逸和俊秀的风格
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加上熟练的黑白灰三色
V7 _( O4 g r描绘出丰富多姿的黑白意蕴
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融神气韵为一体
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6 H/ f+ }# R* E: F一幅集锦摄影作品的制作
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从取材、构图、曝光、接合、重叠十分不易
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成功与失败全凭摄影家的艺术技巧和功力
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2 J7 L: `/ P+ G1 K% @& _1 Y而在郎静山的年代
) b7 \' U# |: ]4 l) T U& Y没有PS和美颜相机
7 I4 n6 a! j3 j0 Z9 A6 M5 n/ E这才是最令人钦佩的
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1930年，他在上海松江女子中学开设了摄影课
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开创了我国摄影教育之先河
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1934年，他的第一幅集锦摄影作品《春树奇峰》在英国摄影沙龙入选
; s3 \5 M2 j3 i从此，郎静山创立的集锦摄影
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在世界摄坛中独树一帜
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他的摄影作品
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营造出虚实相生、幽远淡泊的理想丘壑
; ?& g6 H, j) A+ @/ i; O' a; i9 f展现出自我追求的生命境界
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一般人以为中国画意只讲求唯美
% W0 s C2 L' `& ~) N' H进而以为他的作品只强调美学
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其实是一种偏颇之见
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事实上中国绘画除了美之外
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往往更寄托了画家对理想世界的追寻
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常见于他的山水作品中的理想之境
. ?( g2 \9 ?9 w8 w& T3 i2 t绝不仅仅是不食人间烟火的唯美山水
8 C f M' l5 j1 z- m而是郎静山终其一生所追求秉持的“画意”
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渺小的远山
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居高临下的柳枝
) j8 u' P. D' i, e几个简单的主体
* W2 x# F% W) _余音袅袅
& R/ J+ P; d4 l9 \5 c" a尽显含蓄之美
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借由山水
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来印证其胸中丘壑
+ F7 D8 y2 O; A! d2 c0 F此时山石
9 y: C6 Q! n, t, }; B3 k已不再是纯然的山石
# B: j. u& A2 I6 k5 C) a早已幻化成郎静山所拟呈现的生命境界
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其实西方在上个世纪二十年代
r+ w `& `, M& m) h7 x& u& T就有人使用了“暗房叠放技术”
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郎静山的“集锦摄影法”之所以显得别具风格
6 F. [" S7 i4 R! c" x0 ]+ H主要还是因为他本身具备了深厚的国画造诣与修养
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中国画以笔墨
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摄影则用相机
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两者的工具虽然不同
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但同样都是要营造出美好的画面
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中国画里所谓的“定景”
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其实就是摄影里所说的“构图”
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中国画的绘事六法里有所谓的“经营位置”与“传模移写”
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在用笔的时候可以取舍万疏、去芜存菁
3 ~$ u: ?9 b5 N' F: Z2 l而摄影则限于机械与环境对象
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# n) H9 F- w& V+ I唯有采取“集锦摄影法”才能不受限制
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# Q/ @. M: f5 m/ }. H7 P+ D7 a& j% ?7 J3 j' G6 p% C2 n3 F; d
既是阳刚美和柔韧美的交融
/ x; q3 V. R. ]4 T) g$ X又是自然美与艺术美的结合
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3 [* \ a' O1 c! H0 B- ^, z5 |6 S$ @, X* b y% P. ~
' M2 }2 o z9 H他的集锦山水或人物
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