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标题: 太美了！张大千笔下仕女与菩萨图.［强烈推荐］ [打印本页]
作者: 蒲公英    时间: 2016-8-8 18:03
标题: 太美了！张大千笔下仕女与菩萨图.［强烈推荐］
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张大千 唐妆仕女图 1944年0 i( S) D2 D+ n! B& V! V- K. V* l0 ^
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张大千 双美图 1944年
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  X) X, i; p! @1 j6 i4 R) Z张大千 芭蕉仕女 1945年# G2 f& ?& t8 y  T* C) `' c# V

! v6 F# {  ~7 D6 d% E* v张大千 纨扇仕女 1945年% V, K& E3 d- p5 c
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张大千 蕉荫仕女 1945年. n" U& Y0 ~) P/ O( f% W6 n
张大千 仕女 1945年" `; u1 J0 l' r5 ~5 ]

) v' D- ]$ L% H0 Q# `8 F张大千 蕃女掣庞图 1946年
# X( s$ W, q$ J1 p/ l张大千 凤冠执扇仕女图 1947年4 i- \2 Z. k2 d! R; o
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张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女: T6 b6 Q& J7 u& m
1949年以后，张大千开始云游世界，先后移居香港、印度、阿根廷、巴西、美国等国家和地区，晚年定居台湾营建“摩耶精舍”。由此绘画视野大开，并注意研究日本浮士绘及西方立体派艺术的技法，所绘仕女笔法生动，极具时代感，给观者似有息息相通、脉脉传情的感觉，创作风格也逐渐从古典向现实转变。期间，由于旅居海外特别是1957年突患眼疾，仕女画作品数量明显减少，但一生求变求新的张大千，却再度变法独创并成就了泼墨泼彩山水画，开一代中国画新风。
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2 I' R! g2 [5 g0 o& G张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年0 e; D' h) X) r; [! d' e$ M
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张大千 修竹美人 1951年; Q$ h9 e8 h, c, Q9 z, x5 G6 T
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张大千 拈花仕女图 1954年& G# p3 \( C: L8 r- n

7 D3 \& R/ ]- ^& q7 c& t5 D张大千 白描荷花仕女图 1956年( K3 {4 y5 p/ {" f6 W0 B

* y0 [( a) @0 b  S张大千 仕女图 1975年
) u! P' H7 u: o腕底偏多美妇人。一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美，不如女人入画”。在他看来，这世上够得上“奇”的男人实在太少，所以他有“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人”之句。他善于绘画美人，也懂得欣赏美人，在他的笔下既有优雅的少妇，风华绝代的仙女，也有受了惊吓的贵妃，各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。7 |  h% d# K+ k4 H3 s

+ J6 g& @/ `( @% T, S张大千 弄玉吹箫图 1934年
& U5 c4 d& _# [有别于傅抱石所绘仕女的潇洒入神，风格高古；齐白石仕女的神态生动；林风眠仕女的色彩浓丽，张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多，不仅要长得美，而且气质要“娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘”。
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张大千 调鹦图 1934年  D" P& `5 N: Y; z$ u
张大千笔下的美女端庄健康，充满青春活力，不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性，还是新时代的摩登女郎，所有女性的脸部结构，特别是眼睛和嘴唇的构造，基本上是一致的，是那种张大千所欣赏的理想美类型。
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张大千 天女散花 1935年
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2 `+ q* N% [. s张大千 仕女( h% j  j6 j/ H6 ]0 J; H7 E2 @

* {( o+ k6 \# {7 ?' S3 C% Q; i: e! _张大千 散花女 1938年0 u6 c, X/ ^$ R1 u5 y8 @  J

% _1 M. \; _7 A张大千 扑蝶图 30年代1 P% [9 [; v% \) O8 o
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张大千 执扇仕女 1938年( ~: L/ U$ ^) X. c

. v) S$ ^' Q; z9 n- f: n张大千 仿钱选仕女图 1939年
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* z, _7 F+ U- u张大千 纨扇仕女 1939年3 Z; }1 c! J  v3 \/ b
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张大千 仕女 1940年' m9 h. K& Q( k
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张大千 柳荫仕女 1941年& v% e/ i  K3 F: k' g6 p& f
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。2 G5 |; b3 x0 r( U; L; ^$ h

% H* Z. A7 ?- m0 @* @张大千 莫高窟唐人菩萨像0 B- |6 w* ~# p) N5 ~2 T
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张大千 初唐观音图
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张大千 南无观世音菩萨
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0 o0 S! w& H6 F. y2 m6 `张大千 佛像图
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张大千 仙女散花; Y& u, z  j3 s9 P- t2 Y
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张大千 执扇仕女 1943年1 O3 ]! Z. m3 i! x! P1 b
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张大千 龙女礼佛图 1941年* j) w2 i0 R* c" g& A6 W
张大千在1951年时得意地对人讲：“别的我不敢讲，但是我在敦煌临了那么多壁画，我对佛和菩萨的手相，不论它是北魏、隋唐，还是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏，我是一见便识，而且可以立刻示范，你叫我画一双盛唐的手，我决不会拿北魏或宋初的手相来充数，两年多的功夫没有白费哟！”叶浅予则认为，张大千的唐装仕女，造型上已渗有敦煌供养人的仪容，用笔则仿吴道子的飞动飘逸，总之超越了明人情调，向唐人追踪而去。6 a3 N+ h; [. T3 z1 V0 Z2 A

* h1 P6 Z6 q7 d- [张大千 仕女 四屏, b# O! T- a5 X5 o$ Y; z8 D
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