北美网备份站

标题: 太美了！张大千笔下仕女与菩萨图.［强烈推荐］ [打印本页]
作者: 蒲公英    时间: 2016-8-8 18:03
标题: 太美了！张大千笔下仕女与菩萨图.［强烈推荐］
1 a9 t  M( B1 G
张大千 唐妆仕女图 1944年
7 q3 Q  U, ?/ s$ b, Z2 s1 b' @5 g( c' I9 U- \: y. I3 y/ R
张大千 双美图 1944年2 M' X0 U# ]$ @8 F

7 t: H4 ?/ ?) p张大千 芭蕉仕女 1945年
, y* g) e( h- V* J6 N2 K& v+ @: i( @( B$ {9 S6 `% F- j
张大千 纨扇仕女 1945年3 t3 o6 ~1 I+ ]6 B
& Y- t- k+ A+ @" A7 J
张大千 蕉荫仕女 1945年
& q% |$ R7 \! K2 U  R张大千 仕女 1945年( ]( `! W8 |+ l8 |

; O; w: r4 b1 h9 w7 a0 {  w张大千 蕃女掣庞图 1946年" E$ g( l- q; C; Y! e0 v- G1 h
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年$ |. n) H  K% P

' o0 B& P  G# B; r张大千 供养天女 1948年
* Q" m2 j0 L4 j7 c" w  W' m% m% w( z3 J& r! a- W' H/ `7 h
张大千 执扇仕女, M* M3 ], J# F, n2 K% g% ]5 ~
1949年以后，张大千开始云游世界，先后移居香港、印度、阿根廷、巴西、美国等国家和地区，晚年定居台湾营建“摩耶精舍”。由此绘画视野大开，并注意研究日本浮士绘及西方立体派艺术的技法，所绘仕女笔法生动，极具时代感，给观者似有息息相通、脉脉传情的感觉，创作风格也逐渐从古典向现实转变。期间，由于旅居海外特别是1957年突患眼疾，仕女画作品数量明显减少，但一生求变求新的张大千，却再度变法独创并成就了泼墨泼彩山水画，开一代中国画新风。
% @' W+ ]9 V- ]/ U5 M0 v$ L2 l) S1 Q9 |
张大千 临印度画仕女 1950年8 f+ l- V2 L2 P5 H9 V, r
1 s' T8 Q$ m1 m3 f" k9 B% k; j
张大千 印度仕女 1950年
- T/ X4 d2 C( x& W# ~4 _& R* I: ?* \5 y; l; B$ z5 a
张大千 修竹美人 1951年4 }, ]" ~6 f6 d& v* [: u

) J- m& _1 p2 V- t; R& s6 |张大千 拈花仕女图 1954年
- z) s6 e: V# F7 `" r) v! n, a5 l0 ~6 h# b7 |: ?5 `# Q# Y$ }
张大千 白描荷花仕女图 1956年8 s- ^( h4 J6 ?$ y
: `( O0 ^( t4 t& G$ _2 {
张大千 仕女图 1975年1 o  s0 E3 @& W- U0 d2 y" q4 g* W  u
腕底偏多美妇人。一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美，不如女人入画”。在他看来，这世上够得上“奇”的男人实在太少，所以他有“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人”之句。他善于绘画美人，也懂得欣赏美人，在他的笔下既有优雅的少妇，风华绝代的仙女，也有受了惊吓的贵妃，各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。
6 f0 O6 y! S; J0 _& ^: z! X1 Z* `1 ~1 W7 m! B* p$ C
张大千 弄玉吹箫图 1934年! t2 C4 V+ ~6 A. y0 S5 g* }, r
有别于傅抱石所绘仕女的潇洒入神，风格高古；齐白石仕女的神态生动；林风眠仕女的色彩浓丽，张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多，不仅要长得美，而且气质要“娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘”。; H! t0 a) C/ n3 K$ z+ G$ O

* R8 f7 K7 H) r& a2 h1 r张大千 调鹦图 1934年9 s) L1 p1 [/ C- g9 ~
张大千笔下的美女端庄健康，充满青春活力，不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性，还是新时代的摩登女郎，所有女性的脸部结构，特别是眼睛和嘴唇的构造，基本上是一致的，是那种张大千所欣赏的理想美类型。6 D5 R. n, C5 \  `/ \. _

0 \5 a3 J1 A/ q1 _- m2 Z) X张大千 天女散花 1935年/ X1 V' [' r6 M% c* M

4 O* z9 _3 d' _3 \! G9 ]2 c9 H张大千 仕女
  d9 y( z" }. j2 x; x9 |
$ _& N9 h2 B% B$ g  b张大千 散花女 1938年: J6 q2 n& ]$ K. K' C" Y

3 ?- G6 t& D, `. c% ^, V1 s张大千 扑蝶图 30年代+ p# z$ Z$ N" X. ~) m
9 g% @, l* x; N. B
张大千 执扇仕女 1938年- w# s8 N. V% V- a6 w) _

! s; k) Q. Z0 f$ ?1 e' `张大千 仿钱选仕女图 1939年; q$ c2 A  K8 Z# J) @: k- u
1 _9 a1 ]% Z& m( C# L; z
张大千 纨扇仕女 1939年) e9 k/ x& m2 [4 w8 N

8 A) r8 `  D' d4 u2 B- ^1 \" `6 U张大千 仕女 1940年
# C3 ^# o6 a  {+ Y. ?3 d, l  }+ t  D# ]! D# a
张大千 柳荫仕女 1941年1 B# D3 w6 g" Z6 E
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
9 a3 t6 R3 _/ U) W9 s+ \& f  K% d# _+ u8 a0 p( g+ W( n
张大千 莫高窟唐人菩萨像# m$ G* w5 Z1 K( R! i

3 I* f  D3 H) [  J/ ]1 v! `张大千 初唐观音图
5 f: |. b$ q# K* u7 l" N. l( j& T4 H5 w. k
张大千 南无观世音菩萨
5 X: l1 x7 f. Y* c
, ^( T; R0 [8 ^张大千 佛像图) p; y% v/ f( L4 V+ v/ a
- W6 G  H( C) v) y, R1 t' ?
张大千 仙女散花  p' v( |8 k4 T$ Y0 f* S
1 C- W, y3 J, g' ]  g
张大千 执扇仕女 1943年
7 t2 S. d/ }6 x& k; q" F( Q1 H
$ I1 P& \% W4 a) A; r张大千 龙女礼佛图 1941年: N4 ]  {: T" G) s
张大千在1951年时得意地对人讲：“别的我不敢讲，但是我在敦煌临了那么多壁画，我对佛和菩萨的手相，不论它是北魏、隋唐，还是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏，我是一见便识，而且可以立刻示范，你叫我画一双盛唐的手，我决不会拿北魏或宋初的手相来充数，两年多的功夫没有白费哟！”叶浅予则认为，张大千的唐装仕女，造型上已渗有敦煌供养人的仪容，用笔则仿吴道子的飞动飘逸，总之超越了明人情调，向唐人追踪而去。+ n1 g$ D8 _1 ^# z0 M% H' N
9 c$ J- X+ b- y2 w5 f
张大千 仕女 四屏) I, E' k! M4 p' W4 y5 B  q3 C" d
微信公众平台: 一艺（有更多惊喜）) s, D9 J* [8 e5 Q* I0 e$ \+ n
微信：cyh67648806



欢迎光临 北美网备份站 (http://beimeilife.duckdns.org/) Powered by Discuz! X3.2