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标题: 他倾尽一生，绘出了惊艳世人的江南梦！ [打印本页]

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作者: 北美头条君    时间: 2016-8-6 03:08
标题: 他倾尽一生，绘出了惊艳世人的江南梦！

有一种美叫粉墙、黛瓦；
有一个梦叫“江南梦”。
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  v7 f7 K& Y- n9 i4 q吴冠中先生倾尽一生，
0 `  D; ~# F: O9 J画遍了屋桥山水，水乡景致，
画出了世事纷扰里的半分闲趣与淡雅
也绘出了惊艳中国人的江南梦！
  Y3 ?% K* Q# T. I( ~
' t9 V; @0 [& T$ [& R5 d他笔下的“江南水乡”系列
很轻、很净、很纯粹，
2 P: I* p6 ~: w& F2 T+ n就好像一个独立存在的镜头，
又似装满了闲情逸致的世外桃源。
5 N) b6 D5 i% M
往细里看你会瞧见：
鳞次栉比的白墙青瓦，
马头墙的徽派建筑，
盛装春沐的路人、河水漾出的浅皱，
5 P# j1 e, d' |3 p! A+ e: C柳条划过空气激起风的足迹。
* X6 v3 O  p! J8 g, a. Z这一切都似乎在告诉你
这不是实在的江南，而只是梦里的江南！
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从行人模糊的容颜里，
  G; Q% u0 C+ L' f: v我们仿佛瞬间读懂了
" w) F: E( _9 Y& {) C* r9 i时间溜走的波澜不惊、
岁月终将逝去的泰然自容。
( m5 S5 v9 b* |" g& Y5 v面对我们正身处的
/ ]( x# s. s, B- n, A# ~5 a这个纷繁嘈杂而又肮脏的人世，
! Z2 k" E2 v1 {& Q- C画中之境绝对是难得的一小块
属于个人的清幽之地！
( }" o; A4 _  ]6 @' g3 A—— 桥之美——

吴冠中笔下的江南的小桥，
6 d  d+ [+ j2 r6 `, s8 N6 i不管是石拱桥、木板桥、风雨桥，
9 t3 L* H. u5 ?1 a& N9 F4 O# L都有着特有的精致，
它们有的被一笔带过成了点缀，
& D2 y+ ~0 P$ p3 |有的被细致描绘成了主角。
9 o9 f" J1 h3 w2 b+ m. j5 l3 I. W每每看他的画时，
人们总会不自觉地
# W! B  E6 }) a! p去寻那一座梦里小桥，
也想亲自站在桥上，
, s+ i! u& @- C  w3 T! O" ]看水乡风景，闻潺潺流水，
倾听那小镇说不完的故事里，
" \) n+ D3 A. S浸润着的缠绵的爱意……
  X/ v! ~& h6 c- [+ j8 D

0 ]' L$ Q& t, B0 B吴冠中 江南春
“‘我走过的桥比你走过的路还长’，现在大概很少有人用这口吻教训后生小子了！人生一世自然都要经过无数的桥，除了造桥的工程人员外，恐怕要算画家见的桥最多了。”
4 s" l, \" t. U" E+ Z' b* |$ M' z- p——吴冠中散文《桥之美》

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“美术工作者大都喜欢桥，我每到一地总要寻桥。桥，多么美！‘小桥流水人家’，固然具诗境之美，其实更偏于绘画的形式美：人家房屋，那是块面；流水，那是长线、曲线，线与块面组成了对比美；桥与流水相交，更富有形式上的变化，同时也是线与面之间的媒介，它是沟通线、面间形式转变的桥！”
——吴冠中散文《桥之美》
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吴冠中 园林春深
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“如果煞它风景，将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽，虽然绿水依旧绕人家，但彻底摧毁了画家眼中的结构美，摧毁了形式美。”
——吴冠中散文《桥之美》
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1 ?3 c4 F$ k; @/ c# [“石拱桥自身的结构就很美：圆的桥洞、方的石块、弧的桥背，方、圆之间相处和谐、得体，力学的规律往往与美感的规律相拍合。”
  c4 N$ V8 z* Z——吴冠中散文《桥之美》
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“我之爱桥，并非着重于将桥作为大件工艺品来欣赏，也并非着眼于自李春的赵州桥以来的桥梁的发展，而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用。”
# h8 [, V5 a( \9 w+ r——吴冠中散文《桥之美》

“茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇，真是密不透风，每当其间显现一座石桥时，仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸，透了一口舒畅的气。”
. @. U+ {  M4 k2 {6 b——吴冠中散文《桥之美》
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; ~3 A: A6 O* ]3 ^. B“早春天气，江南乡间石桥头细柳飘丝，那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块，即使碰不见晓风残月，也令画家销魂!湖水苍茫，水天一色，在一片单纯明亮的背景前突然出现一座长桥，卧龙一般，它有生命，而且往往有几百上千年的年龄。”
) J! ~  r! ~9 s% c——吴冠中散文《桥之美》


) |% n+ O8 N$ E3 {! M+ u4 ?“人们珍视长桥之美。颐和园里仿造的卢沟桥只17孔，苏州的宝带桥53孔之多，如果坐小船沿桥缓缓看一遍，你会感到像读了一篇史诗似的满足。”
: {. o3 k  j7 t! `+ C  i8 E$ w1 M——吴冠中散文《桥之美》

/ m0 ~: M0 x; t$ Q4 |$ l  @4 s“张择端在《清明上河图》里将桥作为画卷的高潮，因桥上桥下，往返行人，各样船只，必然展现生动活泼的场面，两岸街头浓厚的生活情调也被桥相联而成浓缩的画图。”
——吴冠中散文《桥之美》
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% |, N7 k! r* D“矛盾的发展促成戏剧的高潮，形象的重叠和交错构成丰富的画面，桥往往担任了联系形象的重叠及交错的角色，难怪绘画和摄影作品中经常碰见桥。”
1 {3 x& o4 K, q——吴冠中散文《桥之美》

“极目一片庄稼地，有些单调，小径尽头忽然出现一座小桥，桥下小河里映着桥的倒影，倒影又往往被浮萍、杂草刺破。无论是木桥还是石桥，其身段的纵横与桥下的水波协同谱出形与色的乐曲。”
# e7 ^) Q1 X0 d6 z/ Z5 s——吴冠中散文《桥之美》
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( F: ]- ]7 V5 [$ \“田野无声，画家们爱于无声处静听桥之歌唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻找热闹。高山峡谷间，凭铁索桥、竹索桥交通。”
——吴冠中散文《桥之美》
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' d0 F/ t) v! e- c- g“摄影师和画家继续在探寻桥之美，大桥、小桥，各有其美。有人画鹊桥，喜鹊构成的桥不仅意义好，形式也自由，生动活泼。凡是起到构成及联系之关键作用的形象，其实也就具备了桥之美！”
& M4 K% q  f$ b——吴冠中散文《桥之美》
& L! j. b  A. o! r' w—— 巷弄之美 ——

除了桥
吴冠中也很喜欢江南的小巷，
在他眼中，小巷并不像人们所看到的
那样空无所有，冷冷清清，
它含蕴着形式美感的微妙节奏
; b3 ^) Q- j" R2 {万象浓缩在一弯窄巷里，
; ~6 d: S3 i7 q; h, J& v便构成丰富的画图；
$ K; a! C4 s8 s# a& }- W躲进与外界隔离小巷，
欣赏建筑那独特的身段与体态，
* Q7 n9 S8 K0 Q4 E也别有一番滋味。

“这静巷冷清清，隔绝外界自成一统，似乎空无所有，却含蕴着形式美感之微妙节奏，低音吐柔情。”
——吴冠中

, b* K7 f  G; b" ~$ y# i# M“缓慢的‘弧’与‘曲’是画面主调，墙头、墙脚、左方远处的山墙、墙里伸出的树枝，都参与了弧与曲合唱，严肃认真，绝不让走调。”
8 [& K5 K+ A* f& J; f* K4 B; ?——吴冠中

5 A& a# q6 m4 c! Q" M& F* u+ u7 O“一片弧曲腔中镶嵌进来小小的黑方块，正方的、长方的小小黑色浓缩之块块，在行人眼里，它们不过是墙上全不起眼的洞或远处几个窗，但在这小巷的绘画天地里，她们对照全局的弧与曲，平衡整个画面大量的白。”
——吴冠中
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“如果秤的一头是许多弧曲枝条，是大块大块的白，那么这几个小小的、方的、墨黑的秤锤恰好使秤获得平衡。”
. p7 Z" Z! m% V$ \——吴冠中
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+ Q9 |) r" j3 I4 K8 O—— 树之美 ——

吴冠中笔下的江南树，
. a% k+ @" V+ _7 S4 U# C大多是盘根错节，奇形怪状的，
/ j( [, r& y9 g% U; x0 m虽怪模怪样，但十分清丽，
与江南水乡的气质十分搭调儿，
又显示出了的自由脱俗、
( W  b/ `2 e" R% m% t% R, S顽强奔放的生命力。
- e( |- n6 D6 t# _2 p1 r的确，南方的树，
% k' _% r) U& G$ g  D  e与北方的粗狂、中规中矩不同，
多了一种婉逸、潇洒之美。
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9 T. ~$ D$ E' b, @“童年的故乡本有很多高大的树，孩子们谁也不理会树有什么美，只常冒险爬上高枝去掏鸟窝。后来树几乎被砍光了，因为树干值钱。没有了大树的故乡是多么单调的故乡呵，也似乎所有的老人都死去了，近乎凄凉。”
) {6 R# b3 l& m- `——吴冠中

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: y. |: ^  ^! u& {; H% g+ T; H吴冠中《早春》
- K+ y& X# w7 u, H“少小离家老大回的游子最珍惜老树，因树比人活得久长，抚摸老树，仿佛抚摸了逝去的故旧亲朋，老树仍抽枝发叶，它尚活着，它自然认识世世代代的主人，至于千年古柏古松，更阅尽帝王将相，成为读不尽的历史卷轴。”
& K# `/ C# F. {' J7 n——吴冠中
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' ?4 w$ \$ |# t6 i吴冠中 《春风江南》
* [7 H( H; w4 l: n$ U“夏木荫浓固具郁郁葱葱之美，而冬天的树，赤裸着身躯，更见体态魁梧或绰约多姿之美，那纯是线结构之美，进入抽象美的范畴了。不少人沉湎于人间丰腴，不爱看冬天的树，因其荒秃。”
1 G; m* ?+ d( D, M( t9 \0 K5 ^7 ?——吴冠中
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0 }9 S5 [; R5 ?' h6 H吴冠中《烟雨江南》
“到江南写生，要赶早春，杨柳枝条已柔软，才吐新芽，体态袅娜，一派任东风梳弄的妩媚风韵，远看如披了轻纱，诗人说：柳如烟。”
1 [/ V* B- p+ A% ?* Z. h) P——吴冠中
; ]) W- K/ i$ `+ d* B9 t4 [, T/ ]

8 m9 C+ t! ?  _5 _吴冠中《江南》
“天南地北，我见过的树，爱过的树确乎不少，但大多叫不上名，相逢何必曾相识。”
8 A7 b: m& k& l  r1 d——吴冠中
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“黄山松背靠石壁，无地自容，为了生存呵，不得已屈身向前伸出臂膀，生命的坎坷却被人赞赏，说那是为了迎客、送客、望客。”
——吴冠中
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“人们说风格是人，也可说风格是树，像树一样逐渐成长。树的年轮是一年一年添增的，而风格的形成还往往不一定与岁月成正比，未必越老越有风格，但却绝对需要长年累月的耕作。”
——吴冠中
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: [% m# e9 l- N& @—— 船之美 ——

, \! C0 a- l, L( ]" H; c要说水乡还有什么特色，
就不得不提摇摇晃晃的渔船了，
, m* u$ e$ \: ]. |吴冠中爱画船，
" ?# s1 [" A1 L% f! C. J' j4 L( [也是世人皆知的事儿了。
孤舟、舟群、帆起帆落、
绳索交错、桅杆倒卧起伏、
线缠绕着面、手忙脚乱的渔民……
& ^0 ^- i0 e2 L所有的细小插曲落入画家眼中，
  H& i" |. [: |+ v便成了足以入画的视觉之美。
一弯小船承载了画家童年记忆，
% A* r7 `; d$ S( i1 r2 @可以说冠中的江南梦，
2 X3 ^+ X, ^- k6 d便从一条小小的渔船牵萦开去的。


“‘野渡无人舟自横’，孤舟闲飘在寂寞的水面，倒影清晰，静穆入画，诗与画之美于此悄悄相依。”
——吴冠中

# W( A4 ]6 L  l7 C, ?“我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着，形象瞬息多变，兼备具象与抽象之美感。”
——吴冠中
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“《清明上河图》中笔笔精到地刻画了拥挤的船群之结构，但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’，成为千古绝唱。”
! J. r) @+ X; E4 |4 q# U——吴冠中
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“白天，船都下湖了，风平水静的时候，那垂柳笼罩下的渔村倒影是挺美的画境；傍晚，船都回来了，小河里挤得看不见水面，家家七手八脚从船里提鱼上岸，忙成一片。”
——吴冠中

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“我永远记得姑爹家那只小渔船，它永远离不开姑爹，它也像姑爹对我一样的亲切……小小渔船永远地在我脑海里留下了难忘的形象，亲切的形象，我特别喜爱鲁迅故乡的乌篷船，我的绘画作品中经常出现水乡小船，正渊源于姑爹家的渔船吧！”
, g+ f% i# a4 }2 U" P0 V! w( S——吴冠中

看完吴冠中笔下别样的江南，
  C" o$ ?& a6 ], }8 r" o# L' l相信很多人都有一种自己原本
, d: s' t0 l7 T! }% ^就生于画中水乡的错觉，
究竟是什么赋予了
; O3 r4 R* ]( T! X. q# ~; }9 c画幅这迷人的魅力呢？

. j' [6 A) c& {) J0 W1 K很多人都说是那股被注入到
画中的浓浓的乡愁，
这股挥之不去的情绪被他
$ c2 Q$ R' ~" ^转化成画笔下的白墙黑瓦、
1 S2 j7 w3 M% I4 A: G小桥流水和春柳飞燕等美景，
% g" {9 p3 S, C0 o4 p) b# T才至于叫人过目不忘，观之生情。
6 E5 m& d& _1 J' i2 ^
* G* i; M! z+ e0 R  C
+ y8 @' I* T6 S( ]- R很难想象，
" d7 j! `- X, m1 Z  s一个人的童年要过得多么美好，
才至于如此不愿忘怀！
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的确，当我们翻开这位拿一生
. ?. Q& A% K" w- w1 k来追逐江南梦的画家的记忆之时，
6 `* h0 e& S1 I/ P6 t$ g. q( ?我们却发现他的乡愁来得比常人更浓烈。
9 K/ e' x5 W) w! G
1919年，出生在地地道道的农村的他
1 ]7 D: J" r3 w# x* S陪伴他长大的是无尽的水田、桑园、竹林
家中吃的也是白米饭，
穿的也是平常布衣裳，
虽平平淡淡，但比上不足比下有余，
知足也常乐。

) y/ |) ]1 R: O' P3 I6 L$ T$ l那年，家人为了供吴冠中学画画，
& P, z% C3 H5 P9 i1 q" z2 W! X把他心爱的妹妹送给了别人做养女，
300块大洋从此
让吴氏兄妹二人分为天南地北。


当吴冠中闻讯赶回家时，
* g/ P7 ?1 A& S+ E7 o为时已晚，小妹早已杳无踪迹。
他沿着河边石板路一路狂奔，
0 F! s7 e6 U" \% [% z2 J' Y呼喊着小妹的名字，
鞋跑掉了一只也不知，
最后跪在一座桥边失声痛哭起来……
江南的古桥 上，
附着他的离别、有着他的愁绪。

- L; F3 b7 F7 ~$ r+ q父亲送吴冠中入学的时候，
: d6 f; V  I( n6 F% S姑爹和父亲轮换摇船，
0 q1 @, U* u8 A, A3 K因母亲长期卧床未能给他备齐行装。
所以父亲不摇橹的时候，
便抓紧时间为他缝补棉被。
0 Y( W0 E+ n; _( D很多年之后大画家吴冠中，
7 F8 _0 m  m) v# x/ Y还清晰地记得
那年透过舱沿看父亲那弯腰低头
! S$ ?8 G. w2 `. }/ {+ G$ r1 p; B缝补的背影时心中顿时激起百般滋味。
江南的船篷 里装着他的心酸，
+ p4 n& k# t' W/ n9 E也负重着他必须兑现的梦想。
/ u0 }3 c* O6 e4 @  N吴冠中曾多次画过故乡宜兴的小巷，
其中有幅很不满意，
因为他发现画面
4 e; o- z4 ?7 M4 u; x似乎像来自尤脱利罗的巴黎小巷，
& Q& f: u1 W2 @/ l所以，心里很不舒服。
; A9 V- a- N5 u; t% l1 b
1 v7 y" C& Z2 p- p+ e吴冠中 故乡小巷
! O1 P  y: f9 X& W0 l9 Q3 L. s为了画好小巷，他重返故乡
4 N2 x# h% A. r% w  d从巷口到巷里出出进进往返组织画面。
他用自己的眼，亲吻着故乡的墙，
& O$ p% U7 Q. e9 G( L$ P他的手，记住了小石子路亲切的触感，
他的笔，记录下了儿时
曾来来往往无数次的巷弄。
8 b0 P1 A. y5 \, Q% n
3 }3 b' v- J* w3 G* ], {) U' F6 {吴冠中 消失的巷
在小巷里他仿佛看到了
) {. q+ W6 q' E1 q稚幼的自己爽朗的欢笑，
* `; c" L! y: T* Q9 h不顾一切奔跑的背影，
! C1 I, V* Z% p在岁月缓慢的流淌里
他清晰地看到了，
时光里亲人们都年轻的模样。
6 e1 Y$ b1 c1 B" n
吴冠中对 江南小巷 ，
近乎偏执的认真，
" b1 w7 v- B3 [似乎也成了对儿时回忆的追索，
1 m' }- E* b& s7 p对故乡旧情的铭刻与纪念。
' a0 d6 d6 @3 D  ?4 {! a
/ i. z! x$ T% K% {' i) y8 m男儿志在远方，
吴冠中为了梦想，
一生都奔波在路上。
他见过滨江婆娑的大榕树，
见过冰封北国里毅然挺立的白桦，
; O9 m# E0 q: c+ S也见过四月天里瘦骨嶙峋，
却傲视群芳的枣树。

  ]& b  E9 N" F0 B& L8 ~% v+ W但他最爱的还是水乡，
0 R- w$ ]5 h% @* D1 e7 f那蓬头散发、生机盎然的 江南之树。
心中溢满的对家的思念，
怎样也掖不住、藏不了，
' v3 C2 x9 c+ @8 {- w$ `+ b全都附加在了一花一草一树之中。

9 H+ A1 `( `( ]" T3 Q! O那脑海中被水乡湿气
7 N8 o  R; r9 R! n  P/ r浸润过的江南的记忆
早已刻在了这位专情的画家心上，
终凝成了情感浓稠的笔触，
9 @1 k( A  p/ i! \绘出了每个人都为之动容的乡愁，
勾勒出了所有中国人心中的
江南一梦！

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