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标题: 史上最美小楷，一次看个够！ [打印本页]
作者: 轻描淡写    时间: 2016-8-3 04:10
标题: 史上最美小楷，一次看个够！

2 c+ h+ d, ^+ C) k% {) @& l8 [王羲之《黄庭经》局部
9 ]% y7 Z. z! j( ]' u7 q( p- A小楷，顾名思义，是楷书之小者，最早出现于东汉末年，完善于魏晋。苏东坡论书有语“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”。这样看来书写小楷确实有“几斤”讲究的，那么小楷究竟美在哪里呢？  C; t& i" b/ d( s% w8 G
一美：平和简静  O5 G3 G! h- z1 H6 \
王羲之
2 i% S1 o' M% X1 o; ~《黄庭经》、《乐毅论》" {5 v7 Y. P4 i2 O4 O- T
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王羲之小楷《乐毅论》局部8 d) Z% L/ Q6 F) x3 |2 {
王羲之的小楷，外标冲蔼之容，内含清刚之气，精淳粹美，遒劲之中不失婉媚，清雄雅正，端庄之中不失姿态，意境高远，静气迎人，所谓不激不厉，而风规自远，空灵淡荡，高怀绝俗，真大雅不群之作也。, Y) g0 ^5 A: t
二美：英俊豪迈
, j7 N% f. W! j$ l9 a王献之8 S6 M3 E6 }6 W% w- ?# [- q
《洛神赋十三行》
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7 C/ R/ y! l! |+ D王献之《洛神赋十三行》' g' ]5 E1 W- r* e- E  d* I# H# |+ ^
9 \3 o( Y5 K! X7 p" N7 q' ?( ^/ e
局部
+ P% \, t2 S7 G% ?王献之的小楷，能避开其父圆转书风和当时古拙书风的影响，另辟蹊径，创出了力求篆书笔意、英俊豪迈的小楷新风格，如其代表作《洛神赋十三行》。王羲之、王献之父子的表现，对小楷书法艺术起到了推波助澜的作用，也把小楷艺术推向了新的高度。
/ u1 h: _5 m' P( O" q三美：质朴自然
+ {; O1 ~( j4 g. k钟繇
0 A3 J1 f3 A) \0 g, \《宣示表》、《荐季直表》
+ i8 ^; ^: Y. A1 H0 b$ ]" Z* o1 Y8 F+ a6 v9 a
钟繇《宣示表》
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, B$ E: K6 q- B/ r# ?钟繇《荐季直表》局部
, U4 j% L1 b6 P& C0 J+ |0 O7 D钟繇的小楷，古雅之中天趣溢发，朴实之中富有异趣，不著一点色相，不带丝毫做作，意味醇厚，令人咀嚼不尽。
; _. _1 H3 c, a  f% k! H四美：法度严谨
# l! }7 D3 n# r- V. {3 Y钟绍京. j* u0 [1 [# G5 g5 y
《灵飞经》
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# Z0 ]" p; V! o. R! T- H( s  l钟绍京《灵飞经》局部
1 ^- ?! v- r' J  l2 ~9 L4 q5 h钟绍京的小楷，遒劲端庄，工整精细，笃守楷法.虽有人工裁剪之美，但亦能于匀称整齐之中有参差错落的变化，其结构字势，虽有人工熨贴之美，但亦能于法度严谨之中有奇正姿态的变化，其结构字势，乃不失为小楷中的能品。9 G0 q' E- Y  @3 F# d  C
五美：姿韵秀逸, A( M+ Y3 y& v/ ?1 f2 Z! w
赵孟頫0 F4 |/ [% @  P" T; H4 J
《汲黯传》、《道德经》
0 A& @, T: B6 Z+ P4 e% @
% b1 q, w8 }* F赵孟頫楷书作品《汲黯传》局部
# q6 K0 k# L* M, X: G$ C. W* T/ ?) G# f- u* K+ d
赵孟頫《道德经》局部
8 |# W5 _: Y* D/ G2 N" P! @赵孟頫的小楷，婉丽飘逸，风姿绰约，姿韵雅逸，如幽花美士，啸咏于月影波光之间，显得骨秀神清，妙绝时人。& K; X' t1 t6 N# P( B6 k  I" g
六美：工稳沉静+ ~: B5 y5 i* u7 ~2 r
文征明
# G9 K4 |# f. A. L《离骚经》
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& l/ w! t: w: k4 F9 p: O+ S. l文征明《离骚经》局部! e4 g5 s1 U. y$ |8 S$ V
文征明的小楷，运笔则工稳沉静，从容不迫，于整练之中，虚和舒徐之气浮现毫端，尤其横画起笔细若针尖麦芒，势若游丝飘忽于晴空。《离骚经》是文徵明小楷的代表作。这幅精工的小楷是文徵明85岁时所书，可谓人书俱老。 1 C6 |) t$ _7 p0 E$ Q& @
七美：严肃活泼& V, r+ `5 c4 C& [7 u9 V
欧阳询
& ~6 ]6 _. p6 `7 B1 S《皇甫诞碑》' f" Y; z9 Y2 g/ [/ j
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欧阳询《皇甫诞碑》局部1 [6 y/ N3 J! k
欧阳询的小楷，结体严正险劲，通过匠心经营，适当安排，使碑字整体端庄而有活泼气像。欧字的瘦，不像病夫那样憔悴，而是像有武功的人那样，外表干枯，内里充实，欧体点画方面的特征尤多，而且富有变化。1 R) X9 W! p6 }  ~
八美：收敛含蓄( v9 |2 [6 ^: |7 O* d; L
虞世南
: _$ k) R4 C: y: \1 Y, _《昭仁寺碑》5 T, j- m. @$ u9 r! Y0 E/ u$ \
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虞世南《昭仁寺碑》局部
( p. v# F; F8 |; Z虞世南的小楷，收敛含蓄，一点不露锋芒，没有丝毫火气，所以很不容易学。清刘熙载《艺概·书概)日：“学永兴书，第一要识其筋骨胜肉。综昔人所以称《庙堂碑》者，是何精神！而展转翻刻，往往人于肤烂，在今日则转不如学《昭仁寺碑》矣。”
/ C5 V6 v* n% L0 s* X( ^5 U% X  M6 M九美：拙秀匀净7 z$ t) a4 h  o/ F+ m) v4 y' ?
褚遂良
* V2 A9 c# B" `3 W. n《大字阴符经》1 C8 L, m& Z, D+ j1 E
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褚遂良《大字阴符经》局部
( C# N" P4 h/ {褚遂良的小楷，兼有方圆之长，轻重分明：轻的地方如蜻蜒点水，重的地方如力士拔山，所以有时极细，有时极粗。但尽管这样，而轻的不嫌纤弱，重的不嫌粘滞，拙秀匀净，毫无轻重不协调的感觉，褚的本领在此，褚字的可贵也在此。8 z  }) j+ K% T  r  b2 T
十美：灵活爽利
8 c% M0 `' m' W! L( ^颜真卿7 W5 l1 O- l9 _  T  ?- z2 b
《多宝塔碑》《颜勤礼碑》0 j9 m5 q+ V$ `9 r; `# x% g. v# D2 x6 R
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颜真卿《多宝塔碑》局部. A, i1 N  A9 B6 r' {
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颜真卿《颜勤礼碑》局部
- {* X" s, a, d颜真卿的小楷看似肥重，其实下笔灵活爽利，字与字间排列得紧凑，字形差不多一样方正，总的来说，颜字的特征不多。原因是颜字从褚字里出来，虽然自成一家，某些笔画的形式和写法，还有若干褚字成分在内。9 x0 I6 J3 ?+ k& s$ X
十一美：刚健雄强7 y6 x- F$ W* p0 y
黄道周
; b9 I+ g. k! P! p《孝经定本》
; S: U& C# Y' c" C" {' ]. C! M# b+ u9 H9 W) F
黄道周《孝经定本》局部
  R) s, f$ y) o4 f- S黄道周的小楷，点画沉厚，结字茂密，姿态奇宕，竖挺方折，而饶具金石之气趣，其实壮美不是放肆粗野，也不是剑拔弩张，壮美的作品，个性强烈，能给人以一种奋发向上的美感。6 F: R# K% E5 p4 Y" S
十二美：筋骨外露* G  A  S7 L, x/ J: ?+ [1 T! E1 X
柳公权
1 a" x# {+ n: r4 d! K6 \  a《神策军碑》/ R3 A, T& c) @8 @4 `7 q$ R" L
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柳公权《神策军碑》$ H# N9 x; P, Q; Z# s
柳公权的小楷，字形稍长，笔画也稍细。筋骨外露，笔画富有弹性，无论横、竖、撇、捺，笔势都向四面伸展，所以觉得局势开扩。
* ?2 [  c6 r0 O0 M5 h4 J9 D当然，每个人心中都有自己认为的最美小楷，一家之言，欢迎补充！



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