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标题: 史上最美小楷，一次看个够！ [打印本页]
作者: 轻描淡写    时间: 2016-8-3 04:10
标题: 史上最美小楷，一次看个够！
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王羲之《黄庭经》局部
  l0 a( Z2 H0 e5 d/ o" a( @& o$ H小楷，顾名思义，是楷书之小者，最早出现于东汉末年，完善于魏晋。苏东坡论书有语“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”。这样看来书写小楷确实有“几斤”讲究的，那么小楷究竟美在哪里呢？& C( ?; J$ V( `
一美：平和简静- D; [4 J4 W; ]9 [$ R3 Y* l
王羲之
; C$ p: y6 z/ \& p7 [9 Q, @《黄庭经》、《乐毅论》, N1 L+ Y! C, H8 L. w" n" ~" a! f* d# t
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王羲之小楷《乐毅论》局部1 k: @% Z% C5 ?7 {! U
王羲之的小楷，外标冲蔼之容，内含清刚之气，精淳粹美，遒劲之中不失婉媚，清雄雅正，端庄之中不失姿态，意境高远，静气迎人，所谓不激不厉，而风规自远，空灵淡荡，高怀绝俗，真大雅不群之作也。, ~" Y7 O" d5 h" m2 R1 \; \- x8 [
二美：英俊豪迈8 h0 c0 V' {+ B
王献之
9 Y/ B+ W8 H/ u" g4 F2 l- A《洛神赋十三行》
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王献之《洛神赋十三行》
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局部
( P( h3 G4 p2 T( R王献之的小楷，能避开其父圆转书风和当时古拙书风的影响，另辟蹊径，创出了力求篆书笔意、英俊豪迈的小楷新风格，如其代表作《洛神赋十三行》。王羲之、王献之父子的表现，对小楷书法艺术起到了推波助澜的作用，也把小楷艺术推向了新的高度。  E% F: Q; J9 T: r7 C
三美：质朴自然; S5 T$ D7 u5 J/ \
钟繇
# U; @" H4 F1 s/ h( ]《宣示表》、《荐季直表》
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钟繇《宣示表》
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* m9 ~7 j  x, H& V. l1 ]( w钟繇《荐季直表》局部! ?' F5 n6 d- x; J8 m1 s: R& s
钟繇的小楷，古雅之中天趣溢发，朴实之中富有异趣，不著一点色相，不带丝毫做作，意味醇厚，令人咀嚼不尽。
5 F/ a% u2 Q5 \四美：法度严谨
8 M- R% I* g7 ^! W钟绍京
. s4 Y& o8 O: U9 d( d+ H0 U! y, R《灵飞经》. w6 Y8 a" O+ z

; c; u, d4 K. F! P钟绍京《灵飞经》局部6 u) A; S& ?+ O
钟绍京的小楷，遒劲端庄，工整精细，笃守楷法.虽有人工裁剪之美，但亦能于匀称整齐之中有参差错落的变化，其结构字势，虽有人工熨贴之美，但亦能于法度严谨之中有奇正姿态的变化，其结构字势，乃不失为小楷中的能品。
. m3 N1 b) A6 q  v/ U. _五美：姿韵秀逸
3 a. E1 D' t# d, q3 |+ w8 N赵孟頫- M& i9 U- l3 }( r
《汲黯传》、《道德经》: n  @5 M3 V( y

" A! G& O7 S  x: x$ h赵孟頫楷书作品《汲黯传》局部1 D& C0 o1 K& E6 p7 M1 I  ~

( T- n. Y1 r1 Y) h# _; O/ T赵孟頫《道德经》局部
3 u/ o) N, k. i$ A赵孟頫的小楷，婉丽飘逸，风姿绰约，姿韵雅逸，如幽花美士，啸咏于月影波光之间，显得骨秀神清，妙绝时人。3 t+ c, B& e; ?. m
六美：工稳沉静
& A9 q6 A- a$ V- |/ B9 q6 I/ E文征明1 [6 ~% u3 Y; b* t
《离骚经》9 }% H6 u" r! ?" ^

# u: G6 i! ~  x/ H1 N6 s/ c文征明《离骚经》局部6 F5 a& J! N: l3 [' V
文征明的小楷，运笔则工稳沉静，从容不迫，于整练之中，虚和舒徐之气浮现毫端，尤其横画起笔细若针尖麦芒，势若游丝飘忽于晴空。《离骚经》是文徵明小楷的代表作。这幅精工的小楷是文徵明85岁时所书，可谓人书俱老。
! F8 O5 b6 f6 g) i( c3 R8 G七美：严肃活泼8 {) @& T# i0 B8 T) \, `; v
欧阳询3 J$ U7 o" N4 _3 k
《皇甫诞碑》
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欧阳询《皇甫诞碑》局部
: j4 m, x" d) F9 q/ Y6 Z欧阳询的小楷，结体严正险劲，通过匠心经营，适当安排，使碑字整体端庄而有活泼气像。欧字的瘦，不像病夫那样憔悴，而是像有武功的人那样，外表干枯，内里充实，欧体点画方面的特征尤多，而且富有变化。
( B# N% q; u5 F5 A八美：收敛含蓄
( s2 z$ R4 |. k2 u5 O& |虞世南" u: b6 A- g+ [' d0 s
《昭仁寺碑》. i2 y, e/ O& E$ N' V8 p, h
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虞世南《昭仁寺碑》局部
$ x; v+ s- A6 [9 o0 }虞世南的小楷，收敛含蓄，一点不露锋芒，没有丝毫火气，所以很不容易学。清刘熙载《艺概·书概)日：“学永兴书，第一要识其筋骨胜肉。综昔人所以称《庙堂碑》者，是何精神！而展转翻刻，往往人于肤烂，在今日则转不如学《昭仁寺碑》矣。”+ P8 F0 F$ ~5 E( ]. v- G/ H
九美：拙秀匀净
2 p" C0 u+ y0 ^褚遂良
% U$ T3 l/ X' x《大字阴符经》
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褚遂良《大字阴符经》局部
1 a9 r$ e+ Q# K, P6 K! B* n褚遂良的小楷，兼有方圆之长，轻重分明：轻的地方如蜻蜒点水，重的地方如力士拔山，所以有时极细，有时极粗。但尽管这样，而轻的不嫌纤弱，重的不嫌粘滞，拙秀匀净，毫无轻重不协调的感觉，褚的本领在此，褚字的可贵也在此。
( l8 z. h; p: k, e. l& g; d5 P( ]十美：灵活爽利0 W3 b- v# P" ^7 Z5 |
颜真卿
, N3 ?; N# f# l( J) h  n. I7 {! T《多宝塔碑》《颜勤礼碑》+ |6 S+ `. c# }0 g$ `
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颜真卿《多宝塔碑》局部
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颜真卿《颜勤礼碑》局部
' n3 b9 z1 ~2 v( x8 E/ R颜真卿的小楷看似肥重，其实下笔灵活爽利，字与字间排列得紧凑，字形差不多一样方正，总的来说，颜字的特征不多。原因是颜字从褚字里出来，虽然自成一家，某些笔画的形式和写法，还有若干褚字成分在内。3 x1 [3 {" c, I3 s/ u9 q+ _
十一美：刚健雄强9 I3 j9 o) j# Q8 X7 t  y
黄道周
3 p; P& N7 K, ^; ~: [《孝经定本》+ }7 U# G6 g2 e) G
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黄道周《孝经定本》局部7 X$ J1 f' y8 Z1 R# g" N
黄道周的小楷，点画沉厚，结字茂密，姿态奇宕，竖挺方折，而饶具金石之气趣，其实壮美不是放肆粗野，也不是剑拔弩张，壮美的作品，个性强烈，能给人以一种奋发向上的美感。
" g$ x8 V& h  ]1 W十二美：筋骨外露
+ n( J2 E8 Z: |# I& j5 q柳公权
+ y7 W! y$ [6 _* b. [+ ~9 y; j《神策军碑》
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! u7 G: Y  l8 {( U6 g# {6 a# \柳公权《神策军碑》/ a' Q5 L4 m) N9 S7 P
柳公权的小楷，字形稍长，笔画也稍细。筋骨外露，笔画富有弹性，无论横、竖、撇、捺，笔势都向四面伸展，所以觉得局势开扩。
# W* t+ ?& W, ?; F1 S* B9 S( o* O" Z当然，每个人心中都有自己认为的最美小楷，一家之言，欢迎补充！



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