雪后的颐和园异常壮美，大气的图片不胜枚举，而细微的景致却是我的偏爱。这张照片使用了上下平分的构图，上部的空白是漫天飞雪的状态，前景下部的内容，我寻找了结冻不深的一块区域，而突出的那一块雪是视觉中心，希望能够通过空寂与现实表达存在感。
这幅构图则看重了中间区域一块冰雪的造型，完美的椭圆形被四周纯净的雪覆盖，一块特别的地方，就是与众不同的焦点。
镜头拉开到广角，同一地点拍摄下更多的点线面，远近大小的变化，清晰到模糊的过渡，全景下的湖面多了裂变的形态，遗憾的是，前景冰面本来很完整，不知道谁上去留下了两行脚印，残缺也是美吧。
这幅构图，像写意泼墨的国画，自然的画笔随意间在昆明湖上洒落下点滴，个中意味，各人感悟，只是简单记录下这不可复制的季候，就够了。
在冰雪与湖水交界的地方，一只野鸭闲淡地游逛着，动静之间，生命与自然和谐共生，同一场景下，我都尽量使用不同的构图多拍几张，回来再根据需要和感觉进行取舍。我喜欢这条分割画面的曲线，还有那只自由的野鸟。
若有若无的围栏，融化与坚固的对立，安静中蕴含着此消彼长的规律，自然的神秘在于总是不可预测的。
这个大曲线是我作为视觉引导线来用的，它由近及远地把水、冰、雪三个层次区分开来，一种温度的感觉从近处逐步向远处降低，直至弥散在虚无缥缈的远方。
有生命存在的画面看上去更有活力，如有可能，我会尽量寻找它们。这只鹭鸟一直静静地守候在一块融化的水面边缘，它一定在伺机而动，等待它的餐食浮出水面。构图中，我让这只鹭鸟位于画面的一角，大面积的空白留给冬天，暗喻着，谋生的不易和对机会的渴求。人和鸟，在生存角度看，其实没什么区别。
一棵顽强的枯芦苇，对抗无可躲避的命运。构图使用了对角线，稍显层次的冰雪和芦苇形成软硬对比的形态。
显然，这张照片的构图比较简约，主体细节占据画面的顶部，下面是大范围的空白。其实，我当时想，这样的照片适合给各种媒体做配图，空白的预留，也是方便文字的美工设计，因为拍摄的同时，我也会想着未来这些照片能够做什么用，或者说，怎么让照片有更多的实用价值。
这张照片则是个人的一点极致尝试，只有一棵草，其他都在想象之外。
冰清玉洁的长白山，基调以清爽为主，构图平分，一半纯洁无暇，一半风云苍莽，天地相隔，动静相宜。
我想这简单的枝条也应该有它自己的感觉，虚实相间，背景如水，我想要得一种寂寥而空无的气氛。
一棵树上，我选择了两朵花，独立于树干，兀自地开着，一种构图让花朵居中，突出它的主体地位，背景陪衬着虚化的枝干，都为捧衬着它。
另一种构图，我让花放在枝干之下，它欣欣然地向着阳光绽放着，充满春天的信息。
冬雪中的柿子树，总是有一些无人理睬的落寞，在大雪纷飞的背景下，仿佛最简洁的工笔画，我也是要选择不同的柿子来拍摄，比如一个，比如一对，构图也根据枝干延伸的方向，放在角落一侧，支撑着柿子任性地招摇着。
锡林郭勒盟的草原，风云突变是习以为常的事，两颗相互依偎的树，我让它们位于画面的中央，稳定而坚强。天空之所以留出这么大面积，主要是云彩的变化丰富而不可想象，草原通透无比的空气，让云彩的质感表现得非常充分，用于烘托生态的天时地利。
故宫角楼这个位置，对很多北京影友来说是必拍之地，这个构图得益于故宫的精美造型，最经典的中国建筑风格，完美得几乎无可挑剔。我在构图中，让它高高居上，等待两只飞鸟掠过天空的瞬间按下快门。前景大面积的雪地有些空，让夕阳的把树影投射上面，适当补充一点画面的内容，也寓意故宫就是历史的影子，人去也，轮回还在。
环渤海有一条海滨公路，不为人知，车辆奚落，随着海湾的走向延伸着，线条很流畅。我构图就以线条为中心，形成一个透视，而拍摄的瞬间，一直等待远处一个人跨越过中间线，目的是让空荡荡的环境中，有一点生命的活力。
渤海某处，有两条船，一条船画了一个折线返航，一条船则静静停泊在不远的岸边，我只想记录下这种状态，这是一个秋后的黄昏，天空有迷茫的雾霾。
晨雾是非常令人喜爱的，有了雾气，山水立刻进入写意的中国画境。这张构图我利用了小桥的线条分割两个区域，小桥前有一只水鸟飞过，小桥后，则是若隐若现的深林和弥散不开的雾霭，安静祥和中的那只飞鸟，自由自在。
太湖水面如江海般辽阔，一望无际，除了这只停泊的帆船，看不到一点其他的痕迹，帆船与帆影相伴相随，形成了很美的上下左右对称构图，而天空，我习惯预留较大的面积，总觉得，与广博的上苍相比，人间的一切还是太渺小了。我并不期盼此时有蓝天白云出现，那样的话，这张照片就表达不出我对太湖的宁静之感，画面信息量太多的话，可能只适合明信片。
南通的长江边，有很多这样的渔网，这是一种传承久远的养鱼方式，虽然没有人物出现，但依然可以简洁明确地展示环境的人文状态。
这是临沂的沂水边，一个冬天路过这里，苇草的枯黄和水面的清冷形成了对比，色调也是构图的一部分。
微山湖上，静悄悄，一直鸥鸟独自徜徉，天空都是它的，它占据了画面的重要位置，水天一色，浩浩荡荡。
在海浪撞击而飞腾起来的浪花中穿行，是海鸥最习以为常的本领，我用俯冲下来的海鸥做对角线的动势来构图，海鸥冲向的另一角，恰好是浪花迸发的方向，这是一种对抗与征服的过程，胜利者总是拥有执着向前的力量。
春光明媚，是我这张构图的思想。在大观园的殿宇前，这些花实在是绚烂夺目，相比之下，殿阁之内的光影显得非常暗淡而古板，这是利用斜线分割、明暗对比的方式构图，让鲜活的生命与陈旧的过往形成明显的冲击碰撞。
浑善达克沙地的一株顽强的树，沙漠的无情和冷酷没有让它倒下，它一直坚韧地站在山丘的顶峰，尽管躯干已经七扭八歪，但它的生命永恒。构图中，除了沙地和天空的平分，还有色彩的黄白平分，而结合上下两部分为一体的，就是这棵不起眼的树。
我注意到，这棵树的顶端是鸟群纷纷抢占的高地，构图时，我看到鸟群位于画面右侧向上飞，就把树放置到画面左侧，右侧留出空间给鸟儿们向上的路径。这说明，在构图时候，不但要看固定物体的画面设计，还要考虑现实中实际存在的相关动态物体的状况，随机应变，灵活安排。
过了一会，还是这棵树，鸟群突然从左右两侧同时飞来，我瞬间改变了上一张构图，让树位于画面的中央，左右则是对称的两群向上飞的鸟，形成一个动态的平衡。
虚实相间，远近结合的构图也可以让画面简洁起来，这是长焦距和大光圈的作用。北海的白塔隐约在春天的柳枝中，柳枝在春风中摇摆。这个构图看似复杂，其实表意很简单，不好控制的地方，是让白塔恰好出现在两条柳枝之间而不被过多遮挡干扰，为了得到这张照片，我实际上拍了几十张。
依然是风雪的山里，这一期作品有关雪的内容有点太多了，因为雪可以更好地掩盖不需要出现的内容，也是为了说明本期的简洁构图而有目的选择的，不是说，只有在雪里才有简洁，而是在任何环境下，都尽量去寻找简洁。
这只狗，不知道为何独自在荒野的大雪中茫然徘徊，我把它放在正中心的位置，因为，此时此刻，它是这个场景中唯一的关键点，是它让画面生动起来。
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